Pierre Louÿs

Les sœurs à l’envers
et autres textes inédits

La Musardine

Il n’est plus à démontrer que l’œuvre érotique de Pierre Louÿs est la plus féconde et la plus subversive de la littérature française. Mais il reste encore une part importante d’inédits à publier : en effet, de nombreux textes disparurent au décès de l’auteur d’Aphrodite et de La femme et le Pantin dans le « second rayon » de bibliophiles peu partageurs… Avec Les Soeurs à l’envers, la patience des lecteurs est enfin récompensée grâce à la perspicacité d’Alexandre Dupouy, dénicheur de manuscrits autographes, qui nous offre des pans encore jamais lus de la joyeuse et franche pornographie de cet incomparable érotomane.

Une visite dans un bordel spécialisé dans les fantasmes sodomites de l’auteur ? Tribadisme entre deux amies ? Orgie échevelée au sein d’une famille des bas-fonds populaires ? Méthode d’éducateur en obscénité ? Qu’il s’agisse de prose, de théâtre ou d’études, l’effet reste le même : chez Louÿs, les configurations érotiques sont sans limite d’imagination et la crudité du langage propre à surprendre le plus aguerri des lecteurs contemporains. Un régal !

Édition établie, annotée et présentée par Alexandre Dupouy, illustrée de pages manuscrites de Pierre Louÿs et de photographies pornographiques. Contient : Les Soeurs à l’envers, Elle savait des raffinements, Vivienne et Made, Le Sentiment de la famille, Service de nuit, Fifi et Monsieur Luc et La Petite Méthode de vulve, seule ou à deux.

À Sophie Rongiéras,
fourmi de l’ombre
et prêtresse émérite de la lumière d’Éros.

Trois bonnes raisons pour cette dédicace.

1. La plupart des livres de Louÿs, de ses amis et de ses biographes sont dédicacés à des proches complices.
2. Les remerciements à son attention pour notre Anthologie de la Fessée et de la Flagellation publiée il y a quinze ans par La Musardine ont porté bonheur à l’ouvrage qui en est à sa troisième réédition.
3. Et pour offrir quelque lumière à cette ouvrière de l’ombre qui, à La Musardine comme aux Éditions Astarté, consacre son énergie, son art et son temps à finaliser avec connaissance et assurance chaque ouvrage qu’on lui confie. Qu’ici donc elle en soit modestement remerciée.

« Ce petit livre d’amour antique
est dédié respectueusement
aux jeunes filles de la
société future. »
Pierre Louÿs,

dédicace pour Les Chansons de Bilitis,

Société du Mercure de France, 1895

LE BLASPHÉMATEUR DE L’AMOUR

Minuit passé de plusieurs heures. Une chaleur qui ne convient guère au sommeil a envahi le cossu appartement parisien. Dans le silence protecteur de cette nuit de l’été 1892, après que la grande Sarah Bernhardt l’eut provoqué en lui réclamant une pièce pour son répertoire, Pierre Louÿs, poète novice et méconnu, finit d’ébaucher le plan de Chrysis, drame en trois actes, en prose et en vers. Cette pièce, sous le titre d’Aphrodite, deviendra le roman qui révélera au Tout-Paris Belle Époque son talent d’auteur, chroniqueur érudit de la Grèce antique et de ses mœurs. Maintenant, le jeune insomniaque s’octroie un repos bien mérité. Alors que sa lèvre esquisse un sourire, d’une plume ferme et sans repenti, il pose sur sa feuille ces vers impies : « Je n’aime pas la nonne à la vulve très noire/Qui, pourpre, ayant rompu son dernier godmiché/Se fourre au trou du con sa Madone d’ivoire/Et savoure à loisir l’horreur de son péché. »1

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Né le 10 décembre 1870, au sein d’une famille de magistrats rémois et en plein conflit franco-allemand, Pierre Louis – il adoptera le pseudonyme « Louÿs » en 1891 – perd sa mère à l’âge de neuf ans alors que son père, avoué, avocat, bâtonnier, tyrannique et craint est âgé de cinquante-huit ans2. Son éducation est confiée à son demi-frère Georges, diplomate de carrière. La fratrie restera unie jusqu’à la mort de Georges en entretenant une abondante correspondance empreinte d’intimité, témoignage irremplaçable de nombreux détails biographiques. L’adolescent fait ses études à l’École Alsacienne où il sympathise avec son condisciple André Gide, promis lui aussi à une grande carrière littéraire. Jeune homme séduisant, son charisme lui permet de se lier d’amitié avec des personnalités importantes du monde des arts, de la poésie, des lettres et de la musique telles que Paul Valéry, José-Maria de Heredia, Henri de Régnier, Claude Debussy, Jean de Tinan, Oscar Wilde, et bien d’autres encore. À vingt-deux ans, il fait paraître ses premières poésies dans un recueil publié à compte d’auteur qu’il nomme Astarté, référence à la divinité féminine des Phéniciens, l’une des premières consacrées à l’amour.

Son père décède en 1889. Pierre l’a plus redouté qu’aimé. D’ailleurs, nombreux sont ceux qui doutent de cette paternité. Né d’un premier lit, Georges n’est que le demi-frère de Pierre. S’ils partagent tous deux le même père, la mère de Pierre, née en 1832, est plus proche en âge de Georges (1847-1917) que de son mari Pierre-Philippe (1812-1889). Probablement pas seulement en âge, si l’on en croit les convictions de la plupart des biographes (Claude Farrère, l’un des secrétaires de Louÿs, Jean-Paul Goujon, Robert Fleury). Que Georges soit le père de Pierre expliquerait bien l’attachement, le dévouement qu’ils partagent. Que doit-on penser de cette lettre de Pierre destinée à Georges qui se termine par ces mots : « Pas un des mes amis n’a un PÈRE qui soit pour lui comme tu es pour moi » ? Ou bien encore la dédicace figurant sur l’exemplaire des Aventures du roi Pausole destiné au diplomate : « Pour Georges, Son fils aîné, Pierre. 1901. » ? Cette relation trouble à la paternité se prolongera d’ailleurs avec la descendance de Louÿs.

Sa connaissance du monde antique lui permet de traduire avec génie les Scènes de la vie des courtisanes de Lucien de Samosate en 1894 puis l’année suivante Les Chansons de Bilitis, une poétesse méconnue de la Grèce. En fait, Louÿs révèle ici la facette facétieuse de sa personnalité. Tout est inventé. Il s’agit d’un canular si bien mis en scène que les spécialistes seront dupés. On trouve même un professeur de la faculté de Lille pour lui communiquer des variantes de traductions faites à partir d’originaux, qui – bien sûr – ne pouvaient exister. Certains lui en voudront toute sa vie, d’autres ne le prendront jamais plus au sérieux. Dès vingt-six ans, il connaît un immense succès avec Aphrodite et ses trente et un mille exemplaires vendus la première année, suivi deux ans plus tard par celui de La Femme et le Pantin où, délaissant l’Antiquité, il conte les déboires d’un bourgeois qui s’entiche d’une danseuse équivoque mais vierge. En 1901 paraît son troisième « best seller », Les Aventures du roi Pausole. Il s’agit là d’un fantasme bien masculin : le roi d’un monde imaginaire et son harem peuplé de jeunes beautés.

À trente ans, préférant « le génie à la gloire », Louÿs s’éloigne du grand public pour se consacrer essentiellement à l’érudition bibliophile et littéraire. Il se constitue une bibliothèque qui le ruine, garnie de milliers d’ouvrages introuvables, publie dans des revues spécialisées, fonde avec Louis Loviot La Revue des livres anciens et sera le premier à développer la polémique contestant l’œuvre de Molière en démontrant qu’une partie conséquente en revient à Corneille. Il meurt dans le dénuement, quasi aveugle, épuisé par la drogue et la maladie à l’âge de cinquante-cinq ans.

[1] Manuel de civilité pour les petites filles à l’usage des maisons d’éducation. Voir la bibliographie érotique, p. 207 de ce volume.

[2] Les détails biographiques proviennent principalement de l’incontournable ouvrage de Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs, Une vie secrète 1870-1925, Seghers/Jean-Jacques Pauvert, 1988, ou d’autres ouvrages consultés dont la liste figure p. 219 de ce volume.

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Ce n’est pas là la fin de sa gloire. Son génie est alors découvert une seconde fois et son œuvre ressuscite. Non pas avec ses succès reconnus, qui malgré leurs nombreuses adaptations théâtrales ou cinématographiques sont aujourd’hui presque « passés aux oubliettes », mais avec sa part sulfureuse, occultée jusqu’alors. On connaît les pièces clandestines d’Alfred de Musset, Théophile Gautier, Stendhal, Paul Verlaine, Guillaume Apollinaire, Pierre Mac Orlan et de tant d’autres. Nombreux sont les écrivains qui, à un moment de leur carrière, ont été attirés – pour des raisons diverses – par la rédaction d’œuvres pornographiques. Mais aucun point commun avec l’œuvre secrète de Louÿs découverte à sa mort. Il apparaît alors que, pendant plusieurs décennies, l’auteur à l’érotisme raffiné d’Aphrodite a mis sur le papier des textes obscènes que nombre de ses confrères renieraient et concevait aussi des versions libres – pornographiques – de ses textes publiés (Aphrodite, Bilitis ou Pausole). Il rejoint ainsi le Divin Marquis au Panthéon des érotomanes. L’ensemble de cette œuvre jaillie de l’ombre est constituée de centaines de kilos de manuscrits, photographies et documents divers (entre quatre cents et huit cents, nous dit-on, les biographes n’étant pas d’accord sur le poids exact).

Il nous faut remercier ses héritiers, Alice Steenackers (que Louÿs a épousée en 1923 malgré – ou en raison de – leurs vingt-cinq ans d’écart) et Georges Serrières (secrétaire de Monsieur et amant de Madame – cela sera régularisé en 1927 par un mariage), inspirés par la préservation de la mémoire et de l’œuvre du « Maître » ou plus simplement par la cupidité, lorsqu’ils choisirent de vendre les manuscrits pornographiques au lieu de les détruire comme cela se fait communément. Pensons à Degas, Gauguin et tant d’autres, célèbres ou anonymes, dont nous ne connaitrons jamais l’œuvre érotique, partie en fumée par leurs propres autodafés ou ceux de proches trop pudiques. Mais dans le cas Louÿs, doit-on présumer simplement de la cupidité des héritiers ? Et s’ils n’avaient agi que selon la volonté du « Maître » ? Lui qui avait toute faculté de détruire ses manuscrits écrits pour la plupart quelques décennies avant sa disparition ? Dernier pied de nez d’un érotomane angoissé par la gloire ? Captation d’héritage ou provocation posthume du traducteur des Chansons de Bilitis ? Là-dessus, nous n’aurons jamais de certitude…

Ces manuscrits disséminés sur le « marché » font alors le bonheur des éditeurs de Curiosa, spécialistes des ouvrages clandestins consacrés aux choses de l’amour et du mariage (formule discrète pour désigner l’érotisme et la pornographie)1. Les amateurs découvrent alors le plus fécond des auteurs du « second rayon », le plus talentueux, très certainement « le plus grand écrivain érotique français ». Près d’un siècle plus tard, ses textes sont toujours reconnus comme des classiques des lectures amoureuses. Trois filles de leur mère, le Manuel de civilité pour les petites filles à l’usage des maisons d’éducation ou Pybrac sont régulièrement réimprimés pour leurs qualités de plume et leur humour caustique.

[1] Voir la bibliographie érotique, p. 207 de ce volume.

Zohra photographiée par Pierre Louÿs, probablement en mai 1897, tirage argentique d’époque avec le tampon Pierre Louÿs au dos de l’une d’elles.

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Louÿs, donc, eut trois passions ; l’écriture, la bibliophilie et les femmes. Il semble que cela soit cette dernière qui l’ait le plus préoccupé. Si l’on en croit son Journal intime – qu’il tient entre 1882 et 1891 –, ses exigences et sa relation complexe avec la gent féminine s’affirment dès l’adolescence : « Rouen, nuit de Noël 1887, de mon lit. – Nuit de Noël ! Le réveillon ! Ah ! que je rage d’avoir dix-sept ans. Tant d’autres s’amusent à cette heure-ci ! Et devant mes yeux m’apparaissent toutes les petites chambres du bon Paris avec leur table servie, le gaz éteint, et leurs chauds canapés avec des corps roses de jeunes filles, les joues rouges et les lèvres en feu, couchées à plat sur leurs beaux cheveux de Parisiennes. Tout cela n’a rien de mal, mon Dieu ! Dieu a créé la femme comme elle est, éblouissante et divine, pour servir de plaisir à l’homme. Tous les trésors de son corps ne sont pas faits pour rester éternellement emprisonnés dans son corset. Les Africaines et les Mauresques se mettent à l’aise, et qui songe à les blâmer ? Ou plutôt l’homme civilisé s’est tissé des vêtements pour mieux jouir de la nudité, comme a dit Sully Prudhomme. C’est un raffinement, et le plus grand de tous, puisqu’il décuple la volupté en paraissant sacrifier à la pudeur. Tout cet exorde plus ou moins gauche est pour dire que je suis jeune, que j’ai dix-sept ans, que je suis vierge et que ça ne peut pas durer comme ça. Ce n’est pas à soixante-dix ans que je retrouverai mes ardeurs d’aujourd’hui. En sacrifiant à de vains préjugés, je perds un temps que je ne retrouverai plus et les plus beaux jours de la plus belle jeunesse. J’ai résisté au printemps de mes seize ans. Je ne résisterai pas à celui de mes dix-sept ans, et je jure Dieu que le mois de mai ne se passera pas sans que… » Ajoutant quelque temps plus tard : « Eh bien, le mois de mai s’est tout de même passé sans que… » Il lui faudra attendre le 25 juillet 1889 pour perdre enfin sa virginité. À la date du 14 avril 1890, s’adressant à son père décédé quelques mois auparavant, il parle avec lyrisme de son dépucelage : « […] J’ai connu à Paris, dans des rues étroites et mystérieuses, deux ou trois filles de mauvaise vie qui m’ont tenté parce qu’elles étaient jeunes ; j’ai donné à l’une d’elles ma virginité du corps, ce fantôme grossièrement conçu par la superstition populaire, et avec les deux autres j’ai continué d’aimer. En sortant de leurs bras lassés, je pouvais enfin regarder les étoiles. »

Le journal est truffé de propos qui nous révèlent, malgré sa jeunesse, une personnalité forte et provocante, passionnée et exigeante : « 28 septembre 90 – J’aurais aimé connaître une femme qui eût conscience de sa beauté, en ayant comme il sied aux déesses, avant toutes choses, le culte d’elle-même. Elle se serait livrée à mon adoration toute entière, impassible et complaisante, sans un mot d’amour pour ma jeunesse, ni de dédain pour mon amour ; et je l’aurais assez respectée pour ne point m’avilir sur elle et d’autres auraient guéri les exigences de mon corps. Mais chaque jour, sans craindre de sa part les étonnements ni les railleries, sûr d’être compris par ses yeux, j’aurais repu de ses harmonies mon éternel désir d’idéal, j’aurais dégagé mon amour de toute végétation bâtarde, obscénité ou sensiblerie, et dans l’image sacrée que mon esprit aurait faite d’après elle, avec indignation j’aurais refusé de châtrer la ligne du ventre selon la mode des peintres de ce temps, mais j’aurais arraché de mon cœur le hideux et grossier désir, afin de n’éprouver en nulle occasion d’autre frisson que le frisson du beau. Oh ! oui ! prêcher cela. Enseigner que l’idéal ne se morcelle pas, qu’il n’y a qu’un but, qu’une raison, qu’une loi… oh ! qu’une seule chose est nécessaire. Dire que désormais les superstitions et les pudeurs seront chassées des fronts étroits aux cheveux féminins ; dire que la grossièreté, le vice et l’ordure seront balayés des cœurs mâles, battant enfin pour une cause digne ; dire que l’hypocrisie est odieuse, que la sournoiserie est impie, qu’il faut arracher tous les voiles, instrument du plaisir qui dissimule. Dire qu’il faut cesser les grivoiseries et les scatologies de fumoir, qu’un corps de femme est une chose sainte, qu’un sein rayonne, étant mamelle et source de la vie humaine. Où est l’Hercule pour détourner les fleuves sur cette étable d’immondices, où est le courant qui entraînera les fausses hontes et les impudeurs déguisées, et lavera le corps sacré de toutes les épithètes de plaisir dont la bestialité humaine l’a souillé, depuis trois mille ans de littérature ! » Cette complexe recherche d’idéal est révélatrice du dédoublement, de ce paradoxe qui permet au jeune romancier d’écrire en même temps un texte sur l’idéal féminin, des pièces de théâtre pornographiques et divers catalogues, prosaïquement nommés Cent fiches d’observation féminines (onanistes, exhibitionnistes, fellatrices, sodomistes, normales perverties, zoophiles…), tableaux pour les observations ethnologiques sur les Parisiennes des classes inférieures ou bien encore Catalogue chronologique et descriptif des femmes avec qui j’ai couché (février 1892).

Pierre Louÿs, vivant sa sexualité comme d’autres entrent en religion, se destine à des amours bien singulières. Avec son ami Henri de Régnier, il fréquente le salon de la famille de Heredia, cénacle des poètes parnassiens : pour le génie du père académicien, la douceur de la mère et les charmes de leurs trois filles, Marie, romancière – sous le nom de plume Gérard d’Houville – et ses sœurs Hélène et Louise. Cette famille sait vivre. Peut-être tient-elle cela de ses origines cubaines… Le jour où le père ruiné annonce qu’elles seront « des jeunes filles sans dot », elles lui cuisinent « Le Repas de la ruine » avec caviar et champagne. Ce qui devrait être simple – trois jolies filles, deux beaux garçons – ne l’est pas dans la vie de Louÿs. Pierre et Henri aiment tous deux Marie. Les jeunes gens font un pacte. Ils s’engagent à ne pas se déclarer, ou le faire ensemble le même jour, laissant ainsi à Marie le soin de choisir. Son goût pour le jeu, sa timidité maladive, sa crainte du refus – alors que l’amante lui est acquise – rendent piquante cette résolution dans l’esprit alambiqué de l’auteur de La Femme et le Pantin. Mais Henri trahit. Inquiet de voir Marie préférer Pierre, il rompt le pacte. La jeune fille, qui se lasse d’attendre que son favori se déclare, accepte à contrecœur. Vu l’état des finances familiales, on voit d’un bon œil cette union avec de Régnier, plus fortuné que Louÿs. Le mariage a lieu… mais n’est probablement pas consommé. Marie s’y refuse, décrivant, à qui veut l’entendre, la caducité de son « mariage blanc ». Trahi par son ami, Pierre ne le sera pas par madame de Régnier qui se déclare à son tour avec insistance et devient sa maîtresse. Leur relation adultérine, parsemée de ruptures et de réconciliations, perdurera de 1897 à 1902, entrainant la naissance d’un garçon – Pierre-Marie de Régnier (1898-1943), dit Tigre – dont la paternité est secret de Polichinelle. Pierre est officiellement parrain de Pierre-Marie. Curieux parrain qui rédige à son « filleul » cent maximes sur cartes postales1 – toujours de sa sensuelle encre violette – destinées à « la connaissance du cœur humain » : « La morale à Tigre [n°] 61 : Au fond d’un parc, en pleine nuit, une jeune fille à qui l’on fait observer que l’herbe mouille et qui répond “elle n’est pas la seule” fait évidemment tout ce qu’elle peut pour se faire comprendre. »

La vie amoureuse de Louÿs ne peut se limiter à cette sibylline relation avec Marie. En plus de s’amouracher de quelques femmes du monde – dont Hélène de Brancovan, la sœur de la comtesse romancière Anna de Noailles –, il revient d’un voyage en Algérie avec Zohra, mi-servante, mi-maîtresse, irrésistible « femme en chocolat » qui n’hésite pas à recevoir nue les amis de l’écrivain en exhibant outrageusement « la plus belle chute de reins de Paris ». Cette vie tumultueuse partagée entre plusieurs femmes, pleine d’imbroglios et de messages codés, n’est pas pour lui déplaire. Malgré tout, le 21 juin 1899, il épouse Louise de Heredia, pour contenter toute la famille ; Louise, enfin mariée ; José-Maria, qui place ainsi l’une « des jeunes filles sans dot » ; Mme de Heredia, comptant sur l’aide de ce gendre pour effacer une partie des dettes de son époux ; et même Marie, qui voit là la possibilité de fréquenter assidûment, non plus un ancien soupirant, mais son beau-frère. Mauvaise idée que ce mariage. Cette union ne vaut guère mieux que celle entre Marie et Henri. En 1913, fatiguée des frasques de Pierre qui la néglige, dodelinant entre ses incunables et le Tout-Paris féminin, Louise demande le divorce. Son mari le lui accorde avec soulagement car quelle complicité pouvait être possible pour ce couple qui ne se croisait qu’au petit matin, Louise vers son petit déjeuner et Pierre vers son lit ?

Ce nouveau célibat est loin d’être synonyme d’abstinence pour le libertin. Parmi ses obsessions érotiques, la plupart de ses écrits atteste de la part conséquente que tient le lesbianisme. N’affirme- t-il pas avec sa verve coutumière que : « Si un couple amoureux se compose de deux femmes, il est parfait ; s’il n’y en a qu’une seule, il est monté moins bien ; s’il n’y en a aucune, il est purement idiot. » Pour son talent de séducteur, ses qualités intellectuelles et de tolérance, de rencontres en aventures, Louÿs est devenu le confident, le conseiller de l’intelligentsia lesbienne qui se développe à la belle époque. Liane de Pougy, Renée Vivien, Polaire, Colette, Damia, pour ne citer que les plus connues, sont toutes ses intimes. Son hôtel particulier du hameau de Boulainvilliers se peuple de créatures féminines, « jeunes lesbiennes qui ne sont ni farouches ni exclusives » comme le souligne Jean-Pierre Goujon2. Sa vie mondaine, ses adaptations au théâtre, le conduise naturellement à avoir aussi de nombreuses liaisons avec de jeunes actrices. Pour les plus connues : Jeanne Montaud, dite Jane Moriane, une figurante de la pièce tirée d’Aphrodite, adaptée par Pierre Frondaie et jouée pour une centaine de représentations au Théâtre de la Renaissance ; Claudine Rolland – que le Tout-Montmartre surnomme la môme Claudine – qui malgré de nombreuses virées parisiennes au cours de l’année 1914 – Maxim’s, Bal des 4’z’Arts – ne deviendra sa maîtresse qu’en mars 1915 ; Jeanne Roques, dite Musidor – c’est Louÿs qui lui trouve son pseu---do-nyme – « la première vamp du cinéma français » ayant fait fantasmer une génération de collégiens voire d’hommes plus mûrs en interprétant, entièrement moulée dans son collant noir, Irma Vep, l’héroïne des Vampires de Louis Feuillade. L’actrice et l’écrivain resteront intimes jusqu’à l’union de Louÿs avec Alice – la demi-sœur de Claudine, union qui sera concrétisée par un mariage en 1923. Alice lui donnera trois enfants, Gilles, Suzanne et Claudine, née quatre jours après l’inhumation du « Maître » au cimetière du Montparnasse.

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Dans une lettre à son frère écrite en 19003, Louÿs conte ses déboires féminins causés par sa très grande timidité et révèle alors l’extravagance de sa souffrance : « En sept ans de jeunesse libre, et sur huit cents femmes que j’ai eues (j’en sais le compte) j’en ai connu deux qui étaient de la classe dite “honnête” ». Le chiffre est effarant4 – une femme différente tous les trois jours – et le pourcentage de prostituées nous fait comprendre que Louÿs est en permanence à la recherche de nouvelles expériences physiques et d’un idéal féminin que son exigence ne lui permet jamais d’atteindre.

Remarquons aussi avec cette parenthèse – (j’en sais le compte) – l’obsession louÿsienne du classement et de l’archivage. Cette obsession de tout noter, tout mettre en fiches, de décrire méthodiquement sa sexualité est remarquable. Elle rend son personnage attachant et sympathique. Louÿs demeure l’un des rares êtres humains à mettre en scène ses goûts, à les décrire sans pudeur, sans honte ni détours, ce que l’humanité d’hier et d’aujourd’hui renâcle à faire, en particulier depuis que les religions monothéistes confondent amour et péché. Louÿs, peu concerné par l’obscurantisme – « catholique de naissance, très sincèrement païen de foi » comme il aimait se présenter –, se réfugie à l’intérieur de ses écrits, son érudition d’une main et son épicurisme de l’autre, voyageant dans un monde antique à la rencontre d’Aphrodite, Bilitis, Chrysis et leurs amies, joyeuses nymphes peu farouches à l’écoute des charmes et fantaisies de ce maître du plaisir. Puis bondissant vers Vivienne et Made, il bouscule à outrance les mœurs de la bourgeoisie dominante avec la complicité et la gouaille des classes populaires qui ne lui en voudront pas. Mais, plutôt que contre ses ennemis de pacotille, bourgeois et ignorants, ne lutte-t-il pas, au travers de ses provocations ordurières, contre l’amour, contre Éros, celui qu’il a toujours redouté et qu’il sait, comme la plupart des humains dignes de ce nom, être le seul à pouvoir le terrasser ? Tel le marquis de Sade se vengeant des souffrances engendrées par ses incarcérations successives, Louÿs ne hurle-t-il pas ses obscénités – et avec quel talent ! – pour résister, lutter contre cette force, cet amour dont il découvre la puissance à mesure que son œuvre avance ?

ALEXANDRE DUPOUY

[1] Marie de Régnier, Muse et poète de la Belle Époque, sous la direction de Marie de Laubier, Bibliothèque nationale de France, 2004, p. 141.

[2] Pierre Louÿs, Une vie secrète 1870-1925, op.cit., p. 343.

[3] Georges Hugnet, Pleins et Déliés, Guy Authier éditeur, 1972, p. 198.

[4] « J’ai connu deux mille cinq cents femmes au sens que l’Écriture sainte a consacré », extrait d’un manuscrit inédit de Louÿs (catalogue Marc Loliée 28 [1959], n° 51), cité par Jean-Paul Goujon, in L’Œuvre érotique de Pierre Louÿs, édition établie par Jean-Paul Goujon, Bouquins, Robert Laffont, Paris 2012.

[LES SŒURS À L’ENVERS]

« Comment ! si cela existe ! mais certainement, m’avait-on dit. Allez 44 rue d’Anjou, en plein Paris. Sonnez et demandez “Les Sœurs-à-l’Envers”. Vous verrez, c’est très curieux. »

J’y allai en effet. C’était un soir d’été. Paris était désert. Je ne courais pas le risque d’être rencontré… À mon coup de sonnette, une bonne m’introduisit.

On me fit entrer d’abord dans un petit boudoir meublé avec plus de goût qu’on n’en trouve d’ordinaire dans ces sortes d’hôtels, et peu après, une respectable personne m’y rejoignait.

Elle ne me fit aucune question brutale, mais ses yeux m’interrogèrent et sur la réponse muette des miens, elle eut un signe de tête qui signifiait : « J’ai compris. » Pourtant, elle me demanda, mais sans plus :

— Voulez-vous le salon des Belles ou celui des Curiosités ?

— Montrez-moi ce que vous avez de plus joli, répondis-je. Je verrai les curiosités la prochaine fois.

Elle s’inclina, frappa à une porte comme pour avertir et, au bout d’un instant, ouvrit.

Dans cet autre petit salon, trois filles, pas davantage, mais admirablement faites, se tenaient debout, me tournant le dos, la tête sur l’épaule et regardant en arrière.

Elles relevaient toutes trois leurs chemises de soie au-dessus de leurs reins cambrés, et deux d’entre elles agitaient discrètement leurs fesses avec un mouvement de houle légère, comme pour me confirmer la spécialité de la maison. La troisième s’y essayait aussi, mais elle semblait moins exercée et il me parut que le rouge de ses joues n’était pas artificiel tout entier. Ce fut celle-ci que je choisis.

Elle me précéda dans l’escalier, et dans une chambre rouge nous nous enfermâmes.

II

« C’est vrai, mon chéri ? tu vas m’enculer ?

— Oui, mademoiselle, si tu le permets.

— Cette question ! Six fois si tu veux. C’est ma passion.

— Ici, on ne t’en prive pas, je crois ?

— Moi ? je viens d’arriver, mon loup. Tu es le premier avec qui je monte. J’ai fini ce soir mes huit jours de leçons et c’est avec toi que je débute.

— Des leçons ? quelles leçons ?

— Tiens, la patronne nous forme, avant de nous lancer. Je savais déjà pas trop mal, puisque avec mon amant nous ne faisions l’amour que de cette façon-là. Mais je ne connaissais pas tous les trucs, tu comprends ; alors on me les a appris, avec un godmiché. Tu vas me dire toi-même si je suis assez forte. »

Pendant ce dialogue je m’étais déshabillé. Je m’étendis sur le lit et elle me fit lever les jambes, tandis que sa langue cherchait une mystérieuse ouverture.

« Le tien aussi, lui dis-je. Enjambe-moi. »

Sa croupe s’abaissa sur mon visage ; la lumière était derrière nous. Je voyais à la fois un con tout petit, joli comme un con de vierge, et l’anus qui le supplantait à l’ordinaire.

Cet anus m’apparut d’abord comme un point au fond d’une petite fosse noire, puis la vicieuse fille « poussa » peu à peu… du rouge parut… tout un bourrelet qui s’épanouissait en forme de fleur… je ne pus me retenir de le lécher par petits coups. La peau en était délicieusement fine et molle et pleine de parfums…

Pendant ce temps, elle dardait sa langue dans le mien avec force, comme pour m’inviter à en faire autant. Je le fis, et, tout exprès, elle se relâchait à l’extrême : ma langue pénétra sans peine ainsi que dans une bouche d’enfant et je la fis mouvoir sur les parois délicates et lisses de l’intestin.

Alors subitement elle s’arrêta avec un petit cri de jouissance et me dit en appuyant ses fesses sur ma bouche :

« Oh ! cochon ! que tu fais bien ! tiens, mon cul… écarte avec tes doigts, mets toute ta langue… toute… »

Déjà des gouttes de jouissance coulaient de son con sur ma poitrine. Elle déchargea tout à coup avec des spasmes d’anus qui mordaient littéralement ma langue par saccades. Puis elle retomba sur le lit, épuisée…

Cinq minutes après, elle dit :

« Ta queue maintenant ; donne-la… je suis plus calme. Tout à l’heure j’étais si excitée que je n’aurais pas pu te faire jouir comme il faut. Mais tu vas voir… ne bouge pas. »

Elle me fit étendre tout de mon long et s’accroupit sur mon membre avec mille précautions jusqu’à ce que le gland fût exactement sous l’anus.

« Je ne mouille pas, tu vois, dit-elle. Mais soistranquille, je ne te ferai pas mal. »

Et en pesant d’un petit coup très adroit elle avala la tête du membre et serra violemment le sphincter un peu au-dessous.

Dès que je me sentis ainsi étranglé par le muscle chaud, je ne pus me retenir et ma semence jaillit à longs jets dans l’intestin, tandis qu’elle continuait de m’irriter le filet par des contractions affolantes. Son cul me suçait comme une bouche. Jamais je n’avais joui si douloureusement.

« Ne débande pas ! me cria-t-elle dès que mon dernier jet fut lancé. C’est maintenant que nous commençons. »

Et, faisant descendre sa croupe, elle s’assit empalée sur moi. Toute ma verge plongeait en elle. Ce fut alors qu’elle mit en mouvement tout son derrière musculeux et rose que je voyais monter et tomber avec une indicible excitation. Les deux poings posés sur le lit, elle se soulevait et s’abaissait de plus en plus vite, sans jamais lâcher tout à fait mon membre qu’elle engloutissait et vomissait précipitamment. Elle sentit, elle devina que ma seconde jouissance était proche et alors elle se ralentit pour prolonger mon plaisir. Son moelleux anus montait doucement autour de ma verge, s’arrêtait au sommet en se recroquevillant, tétait le gland par petites pressions, puis redescendait le long du membre avec la même sensation de caresse, et enfin elle frottait légèrement mon ventre du bout des fesses, tandis que mon gland replongé dans l’intestin, se gonflait au contact exquis d’une fange visqueuse et brûlante…

Je la saisis par les épaules, je la renversai sur moi et ce fut la bouche sur sa bouche que pour la seconde fois je pissai lentement, péniblement ma semence dans sa jeune croupe convulsive…

« Comment t’appelles-tu ? lui dis-je enfin.

— Ici on m’appelle Fernande. À Charonne on m’appelait la Retourne, et c’était à qui m’aurait, comme aux cartes. Je ne pose pas pour la femme chic, va. J’étais brocheuse l’hiver dernier. Étant môme, à l’école, je me faisais fouiller les fesses un peu par celui qui voulait. (Encore étonnant que j’aie pas attrapé de mal.) Plus tard, à quatorze ans, j’ai pris un petit ami tout en travaillant. Et puis, ça l’a ennuyé, à cause de ma réputation ; on lui donnait des noms, il n’aimait pas qu’on sache trop qu’il faisait ça. Et alors il m’a plaquée. C’est pour ça que je suis ici.

Elle sourit et son anus très doux pinça deux fois ma verge qu’il enveloppait encore.

« Tu me payes une troisième consommation ? dit-elle. Une menthe blanche ? Mon cul a soif.

— Oui, mais pas tout de suite. Je suis vidé !

— Oh ! si tu voulais, je me charge de te rem-plir… Mais non, ne t’esquinte pas. Faisons notre toilette. »

Une serviette traînait sur le lit. Elle la prit dans sa main, entoura mon membre à sa base avec un coin du linge et le reçut tout entier en le tirant du fourreau. Je la sentis alors qui le tamponnait doucement, l’essuyait de ses souillures les plus marquées, puis, par une délicatesse qui prouvait qu’elle était encore plus amoureuse que putain, elle le prit dans sa bouche sans l’avoir lavé, tandis qu’accroupie au-dessus de la serviette pliée en quatre, elle rendait tranquillement les deux lavements de foutre que je lui avais administrés.

« Alors, repris-je, on t’appelait la Retourne, à Charonne ? »

J’avais besoin d’un intermède. Ses confidences m’en tinrent lieu.

« Oh ! répondit-elle, on me donnait encore bien d’autres sobriquets. Les salops de garçons ! sitôt qu’il faisait nuit, ils étaient tous à courir derrière mon dos : Eh ! la môme, qu’ils disaient, un coup au cul, ça sera pas long. Moi, bonne fille, je les écoutais. Pourtant je ne jouis pas avec tout le monde, tu sais ; faut savoir enculer, encore. Y en avait qui m’astiquaient la boudinette pendant une heure et ça me faisait autant d’effet que dans la main. Tu crois qu’ils me remerciaient ? Le lendemain ils se mettaient à quinze pour crier : “À la Retourne ! À la Retourne !” Et moi, tu penses, j’avais honte.

— À quel âge as-tu commencé ?

— Oh ! j’ai toujours eu du goût pour me fourrer des choses par là. Mais ma première pine, j’avais neuf ans. C’est papa qui m’a appris.

— Raconte un peu.

— Ben voilà. Un jour papa est rentré, il m’a trouvée dans la chambre avec une petite voisine. On faisait des saloperies nous deux, histoire de passer le temps. Elle avait fourré un manche d’outil dans le trou de mon cul, et j’étais là, sur le lit, les fesses en l’air avec ça dedans quand papa a poussé la porte. Tu parles de la fessée que j’ai reçue ! Et puis il m’a dit : “Écoute, si tu es sage je le dirai pas à ta mère, mais alors fais ce que j’ai envie, je va t’en foute du sérieux, puisque t’aime ça, enfant de putain.” Moi je savais bien ce qu’il voulait dire. À neuf ans, à Charonne, on est renseignée. Il m’a mis du beurre au trou, et allez, la queue y a passée. Depuis ce jour là, comme il rentrait du travail plus tôt que maman, il m’a donné mon lavement quasi tous les soirs. Alors moi, quand j’ai vu ça, j’ai été trouver un gosse que j’aimais bien, un joli gosse, tu sais ; Léon, qu’il s’appelait. Il m’avait déjà sorti sa queue un jour, mais j’avais rien voulu savoir pour le devant. Je m’ai mis à quatre pattes et j’y ai dit de bien faire attention qu’il ne me crève pas la peau du chat. Lui, devant ou derrière il s’en foutait bien. Même, le cul l’excitait parce que c’est pas si ordinaire. Alors on l’a fait comme ça. Et puis après lui il en est venu d’autres, des amis à qui qu’il avait raconté la chose. Et voilà. »

Pendant qu’elle me parlait, j’avais plongé deux doigts dans son derrière et je tétais doucement la muqueuse lâche et douce. Mais son récit m’avait un peu refroidi et je la quittai peu après.

[ELLE SAVAIT DES RAFFINEMENTS]

I

Elle savait des raffinements tellement ingénieux que je m’étonnais souvent de les apprendre d’elle. Sa langue, insinuée entre mes lèvres, se glissait doucement autour de ma bouche avec des ardeurs ralenties, qui s’avivaient contre mes gencives et fondaient ineffablement comme des chaleurs amoureuses quand je me raidissais au goût de ses salives dépravées ; et sa caresse entre mes dents avait des tendresses si timides que je perdais parfois le souvenir de son corps en croyant sentir sur mes lèvres des baisers qu’elle se seraient donnés.

Puis c’étaient des silences pendant lesquels mes yeux sur les siens s’épanchaient ; et quand ils se faisaient trop suppliants, elle élevait ses doigts vers mes mamelons plats, et ses doigts y acquéraient des dextérités effleurantes, faites pour arracher des crampes et des frissons aux torses mort dans l’épuisement des lassitudes énervées.

Puis ses doigts descendaient jusqu’aux parties saintes. Ils s’allongeaient le long du phallus, cerclaient le gland d’un anneau de chair comme pour une masturbation délicate, où se perdaient avec des chatouillements dans la forêt des poils enchevêtrés. Elle savait l’art de presser amoureusement la mentule altérée entre ses longs seins adoucis, et de trouver l’anus étroit avec un doigt privé d’ongle qui évoluait dans l’intestin comme une mentule de jeune éphèbe dans le rectum d’un sodomite. Mais surtout ce qui me la rendait chère, c’est que sa vulve était restée vierge, et que ma virilité n’avait jamais fait jaillir ses éjaculations lubriques qu’entre ses gencives adorées. Sitôt que je l’en priais, elle courbait entre mes jambes sa tête chargée de cheveux châtains, et je sentais extasié ma verge s’enfoncer doucement dans ses jeunes lèvres ; elles montaient, descendaient, montaient, ah l’infernale volupté ! quand elles tombaient jusqu’en bas, toute la chaleur de sa gorge brûlait autour de mon membre ; quand elles palpitaient tout en haut, alors il me semblait qu’à leur suite elles traînaient toute la lourdeur de mon ventre, et subitement, avec des sursauts forcenés, je déchargeais dans sa bouche charmée de longs jets brûlants qui la faisait tordre en proie au rut, et éveillaient dans ses yeux nocturnes des fulgurations extraordinaires.

II

Et quand je lui demandais : Ô mon amie, vous qui brillez dans mes étreintes comme un rayon de lumière dans la nuit aimante ; vous qui êtes plus pure qu’une bienheureuse et plus vierge qu’on ne saurait dire ; vous qui pourriez changer votre sexe entre ses poils bruns contre la vulve imperforée de Marie, au point que Dieu lui-même s’y trompât, ô mon amie d’où vient que vous savez tant de choses et que vous enchantez jusqu’à la souffrance la subtilité des nerfs humains ?

Elle me répondait : Ô mon ami, j’ai eu de sombres initiatrices. Au couvent, dans les nuits très claires où j’égarais mes regards vers la paix des hautes fenêtres, alors se levaient silencieusement des filles que je n’avais jamais vu rire, et qui avaient de longs corps souples, des gencives pâles, des yeux cernés. Elles m’emmenaient hors de mon lit, sans éveiller les religieuses, dans la lingerie auprès du dortoir. Et là, comme nous étions seules, elles laissaient tomber leurs chemises. Puis elles s’agenouillaient auprès de moi, me couvraient de baisers le long du ventre, et me disaient des choses si étranges que mes seins devenaient douloureux : elles murmuraient que j’étais belle, qu’elles m’adoraient, qu’elles voulaient être mes amants, jouir de moi, s’exciter sur moi, me faire pâmer sous leurs caresses, et défaillir écrasée entre leur bras vainqueurs et leurs poitrines heureuses. Sur les trois, ô mon ami, il me fallait en choisir une ; et debout contre le mur blanc ou couchée sur les vieux matelas, j’apprenais hagarde aux bras de l’élue toute la puissance des doigts et des lèvres. Cependant auprès de nous, les deux autres, plus savantes que moi, se consolaient de mes dédains en exaspérant les unes sur les autres leurs bouches durcies par le rut à leurs vulves spasmodiques, et le parfum de leurs sueurs fébriles acharnait encore à mes chairs celle qui pétrissait dans ses jambes obscènes ma honte, mes langueurs lascives et mes gestes ingénus.

Elle connaissait mes manies et que je n’aimais rien tant que de voir sur un corps féminin des gestes de pudeur simulée. Aussi quand pour dissiper jusqu’au souvenir des chemises éhontées qui n’ont l’air de cacher la taille que pour mieux dénuder les seins, et des pantalons obscènes dont la blancheur hypocrite vêt si bien les cuisses ou à peu près, mais pour s’ouvrir entre les jambes, elle eut jeté pêle-mêle dans le couloir, d’un geste silencieux, les mousselines et les dentelles, elle revint lentement jusqu’à moi, comme une enfant rougissante, qui ne sait encore ce qu’est un mâle et a peur de souffrir du feu des baisers ; et c’était adorable cette réserve et cette gaucherie sur cette nudité magnifique, car elle était grande, plus grande que moi… Elle me regardait tristement, puis jetait les yeux tout autour d’elle, cherchant un voile, une tunique, un manteau avec quoi draper ses formes, enlinceuler ses chairs vivantes ; mais non elle était nue et toute blanche entre la pourpre des murs nus… Tout à coup elle leva les bras ; ses bandelettes sacrées furent arrachées, déchirées, jetées en l’air, et les ténèbres de ses cheveux innombrables roulèrent comme des flots nocturnes sur son corps noyé de noirceurs brillantes. Elle prenait ses mèches à pleins poings, les étiraient plus bas que ses genoux, les faisait entrer par paquets jusqu’entre ses cuisses ; mais étourdiment, pour ceindre son vêtement de deuil et consacrer sa prise de voile, elle noua d’un geste autour de sa taille deux souples boucles en guise de cilice ; sous l’étreinte ses cheveux tombants se tendirent comme un corsage et je vis émerger lentement d’entre les mèches séparées deux aréoles cramoisies où les mamelons saignaient sur le noir comme deux troncs d’artères coupées.

Parfois nous reculions indéfiniment l’instant des voluptés assouvies. C’étaient des caresses prolongées, errantes ; le bout de ses doigts suffisait à m’étreindre dans un réseau de crampes frissonnantes ; c’étaient des bulles qui ne cessaient pas, des efforts jamais victorieux, des oppressions jamais soulagées. La nuit s’écoulait très lente comme une insomnie maladive ; la fièvre toujours nourrie, toujours excitée, nous montait à la tête et y déployait le délire si bien que nous ne savions plus l’un et l’autre avec qui nous passions la nuit, et le petit jour nous surprenait allongés comme deux épées, accolés mais non pénétrés et affrontant sans les guérir nos virginités douloureuses.

D’autres fois, car elle était fantasque, elle voulait en finir tout de suite, encore habillée, et n’importe où, contre l’armoire à glace ou dans les rideaux. Puis sans hâte elle quittait sa robe, ses jupons légers, son corset qui craquait en se décrochant, sa camisole ; et quand sa chemise tombait autour de ses pieds, elle savait que pour ses hanches lassées et l’adorable fatigue de ses seins j’avais alors bien plus de ten-dresse.

Nous allions étendre sous les draps nos nonchalances affaiblies, mêler avec des mots très bas nos sourires tristes et nos jambes inertes, tandis que des gestes plus calmes préparaient pour des voluptés ultérieures nos corps qui se pâmaient aux douceurs des successives agonies.

À la fin de la nuit quand je tiédissais ma joue à la sueur de ses bras, elle me passait la main dans les cheveux et me disait en souriant : « Regarde-moi ; c’est maintenant. Nous nous sommes trois fois épuisés l’un l’autre. Avec ta force ont disparu les illusions inutiles. Ton désir me transfigurait ; tu me rêvais autre que je ne suis, plus fatale, plus sirénéenne et tu disais tes mots d’amour aux fictions que je t’inspirais. Mais je suis mieux que ton rêve, et plus douce et plus vivante. Regarde-moi, maintenant que tu sais voir. » Et, les yeux ouverts, je voyais une femme.

Elle n’aimait pas la jouissance. Elle n’était heureuse que secouée par le désir ou énervée par l’épuise-ment. La transition l’effrayait comme une souf-france. Dès que j’en parlais, elle m’écartait de ses bras tendus et ses lèvres se faisaient suppliantes. Et quand je l’avais enfin amenée où je voulais, aux premiers mouvements j’entendais contre sa poitrine des plaintes profondes comme des râles, des gémissements qui haletaient, tandis que des transes convulsives descendaient jusqu’à ses pieds, puis des sursauts, des raideurs de torse, des regards effrayants et fixes, et sa bouche hurlante cherchant la mienne…

Puis dans la soudaineté de l’apaisement, encore écrasés l’un sur l’autre… Oh, ces yeux éclairés de reconnaissance et ce baiser de sœur sur la joue…

Un soir que nous cherchions l’un près de l’autre un moyen de varier nos nuits, et de perdre non seulement nos corps qui s’étaient ornés peu à peu de tous les vices, mais nos esprits aussi, qui restaient vraiment trop en dehors, il nous vint à l’idée d’apporter plus de méthode dans la suite de nos jouissances, de dresser le programme de chaque nuit huit jours à l’avance avec l’ordre général pour une semaine, et de, comme ce chef d’orchestre qui inaugurait neuf concerts par la suite des neuf symphonies de Beethoven une par une, commencer chaque nuit, si compliquée dût-elle être, par une des banales, bourgeoises, puériles positions.

La première nuit, donc, nous résolûmes de baiser sur les poings, selon la méthode des potaches de seconde qui vont attraper la vérole pour trois francs rue Zacharie ou rue des Anglais. Elle s’étendit sur le dos au milieu du lit, prit un air de putain qui s’embête, s’ouvrit le con avec la main droite, reçut ma pine d’un air indifférent, et, pour conserver son rôle, ne fit pas une secousse et bâilla deux fois. Pour moi je restais là le corps cambré, appuyé sur les poings, et sentant ma queue longue, longue, comme si elle baisait jusqu’à l’estomac. Comme elle ne bougeait toujours pas, je fis un ou deux mouvements rapides, puis une oscillation régulière et systématique. Je me branlais consciencieusement avec son vagin. L’épuisement où j’étais ne me permettant pas de jouir aussi vite que d’habitude, j’eus le temps de fermer les yeux, et d’imaginer plusieurs choses : d’abord que j’étais immobile dans mon fauteuil à me masturber tranquillement ; puis qu’une bouche inconnue léchait mon gland et que c’était le dedans des joues, non le dedans du con qui me léchait ainsi ; puis que j’étais penché sur le dos d’un éphèbe, occupé à l’enculer délicieusement, et c’était une merde douce qui m’humectait ainsi la verge, non la jute de l’Amie ; mais l’éjaculation soudaine et répétée me réveilla : je vis entre mes bras abaissés l’Amie rouge de plaisir malgré elle, et je m’abîmai défaillant entre ses seins tandis que les derniers jets de sperme la brûlaient jusqu’au fond du ventre.

[VIVIENNE & MADE]

VILLA DE MEUDON - PETITE.

3 PIÈCES : SALON, S.À M. CHAMBRE. ET CAB. TOIL.

MAX.

LUCILE.

TINA. (ITAL.)

Made arriva tout exprès deux heures d’avance. Elle pensait bien que Tony serait là une heure trop tôt, mais non pas deux. Avec son laissez-passer, elle s’introduisit dans l’appartement, déshabilla Vivienne, se mit nue comme un ver et fit des plaisanteries du plus mauvais goût.

Dans l’antichambre, elle épingla sur une porte un papier blanc où elle avait écrit :

« Je t’aime, je suis toute nue, je mouille pour toi et je m’essuie ce que j’ai de plus rose à tes rideaux de soie vert tendre. »

Dans le salon, elle traça au crayon bleu sur le buvard :

« Ta garçonnière est délicieuse mais quand une modeste jeune fille s’y met à poil et cherche une queue, elle trouve à peine de quoi en dessiner une. »

Et cette inscription était illustrée.

Enfin, sur la porte de la chambre elle fixa une dernière pancarte :

« N’entre pas ! Je me pâme aux bras de mon amante. Pas de flagrant délit pendant que je décharge ! »

Après cela, elle ferma la porte à clef, prit Vivienne par les poils et dit :

« Ai-je fait des fautes d’orthographe ? !

— Non.

— Quelle note me donnes-tu ?

— 69.

— Pour voir si je ferai des fautes de langue ?

— Pour te dire plutôt que tu n’en fais pas.

— Chérie ! Tu me la donneras plus tard, cette note-là. Ici tu es chez moi. Je t’invite…

— Je ne prends pas de thé. Je ne bois que du foutre. »

Elles rirent ensemble.

« Oserai-je vous offrir le foutre d’un homme par le trou du cul, mademoiselle Vivienne ?

— Volontiers ; mais en attendant offrez-moi par la bouche le foutre d’une jeune fille.

— Le tien ! tu le boiras sur mes lèvres ! et c’est le meilleur foutre de jeune fille que je connaisse.

— Ah ! tu n’en auras que trop ! Je suis follement agitée.

— Ma Vivienne est en rut ? C’est le prin-temps ?

— Quand sa Made est près d’elle, c’est toujours le printemps. »

Made lui baisa la bouche avec tendresse, mais, séparant les lèvres, elle ajouta en souriant et à voix basse :

« Ma Vivienne est en chaleur parce qu’après un mois de chasteté, de vertus chrétiennes, de saphisme et de masturbation…

— Made !

—… après avoir tant de fois reçu l’hommage de ma pine en caoutchouc, elle va manier une pine garantie véritable, quelque chose de vivant, de chaud, de…

— Ni plus chaud ni plus vivant que ton doigt, qui a la rage de m’enculer chaque fois que tu m’embrasses. Veux-tu finir ? Ce doigt est de la dernière obscénité.

— Vraiment ?… Il était une fois à Bagdad une femme savante et luxurieuse et tribade et sodomite qui pensait en elle-même : “Rien n’est plus obscène que moi. On me charge d’élever honnêtement une vierge qui se branle et je lui apprends à me branler le derrière…”

— Peux-tu être si belle quand tu mens !

— “Rien n’est plus obscène que moi, répétait la femme savante et tribade et sodomite ; mais je ne me sens toute en rut que par les contrastes que j’imagine et quand mon trou du cul tète le doigt d’une vierge, il m’est doux de prononcer des sentences morales.”

— Faites-moi ce que vous voudriez que je vous fisse ?

— Canaille !

— Dis-moi par où tu m’aimes, je te dirai qui tu es ?

— Crapule !

— On a souvent besoin d’un plus…

— Plus putain que soi ? »

Sans permettre à Vivienne de rectifier le dicton, elle la renversa au travers du lit et se jeta dans ses bras, dans ses cuisses relevées qui se refermèrent sur elle :

« Pervertis-moi ! murmura Made.

— Je n’ai pas le temps ! Je vais jouir !

— Seigneur ! détournez de ma vue les yeux de cette fille satanique et lascive que j’ai violée par innocence et qui se mouille les poils du con sous le foutre de mon pucelage.

— C’est bien. Je te pervertis, Sainte Made ? Alors, sais-tu de quoi j’ai envie ? De te sucer la langue par où l’on m’encule. »

Made éclata de rire, se frotta ventre à ventre, prit un air narquois, puis, tout bas, à l’oreille :

« Je ne t’ai pas assez dépucelée, Vivienne. Moi, quand je pervertissais une gosse, je l’emmenais le matin au fond du parc et je lui disais : Écoute, si tu es bien sage, si tu me fais minette comme une grande, si tu mérites que je décharge pour la petite ordure que tu es, tu auras une récompense : je te laisserai regarder mes fesses quand elles chient et fourrer ta langue dedans aussitôt que j’aurai fini. Es-tu contente ?

— Et tu n’as trouvé que des petites filles pour te faire cela ? »

Made n’attendait pas cette phrase. Elle rougit, s’étira, secoua la tête et répondit :

« Tu me le ferais ?

— Mais oui.

— Jamais, jamais tu ne me le feras. Je t’aime trop, ma Vivienne. Je t’aime plus que je ne voulais le croire. Et j’aime trop ta bouche.

— J’en ai deux.

— Suce ma langue. Dans quelle bouche la veux-tu ?

— Prends celle des deux que tu voudras. Je vais jouir.

— Donne-moi la troisième.

— Oh ! Made ! en ai-je le temps ?

— Tu as même le temps de me répondre si c’est pour un homme, sale gousse, que tu es brûlante où je te touche.

— Je n’en sais rien. Je brûle pour mon amant qui est Made. »

L’écriture de l’adresse était vigoureuse, mais féminine. Made relut :

Mademoiselle Vivienne Solis

Sous-maîtresse

Pension Lefabre.

Elle ouvrit lentement, avec une épingle à cheveux, l’enveloppe lourde et pleine. Son cœur battait.

Il battit de plus belle quand elle découvrit, au coin de la première page une mèche blonde, nouée d’un fil de soie, et au milieu de la feuille une photographie… Mais quelle photo ! Made elle-même en rougit.

Elle lut enfin :

Immonde Vivienne

Baise ma bouche. Elle est pleine de foutre. Je me suce la langue à moi-même et je pense en la suçant que je te fais cocue. Tu me dégoûtes. Je ne t’aime pas du tout. Non ! tu n’auras pas mes lèvres ! Prends mon cul. Ta langue n’est pas digne de me torcher le derrière, mais comme j’ai cassé mon bidet ce matin dans une secousse d’onanisme et comme je ne sais plus où faire ma toilette, je m’assieds, faute de mieux, sur ta gueule de gousse. Lèche et tais-toi, saloperie. Je t’appelle gousse pour te plaire, putain que tu es !

« Eh bien ! pensa Made. Eh bien ! elles s’en disent, les sous-maîtresses ! »

Plus rouge encore, elle continua :

« Jamais je ne te pardonnerai de nous avoir lâchées ici, les chérubines et moi… »

« Qu’est-ce que c’est que les chérubines ? » pensa Made.

«… pour te faire mordiller les babines du con par des morpionnes de Paris qui sont encore plus gousses que toi… »

« Je l’espère bien ! » fit la jeune fille « et merci pour morpionnes. Vous êtes charmante. »

« Je ne te le pardonnerai jamais : la preuve c’est que la veille du jour où je suis revenue à la pension, je me suis endormie dans le train, j’ai rêvé que j’avais ton cul sur la figure, ma Vivienne, et j’ai tellement déchargé qu’à travers ma chemise, ma robe et mon manteau, j’ai mouillé le coussin du wagon. Tu n’es qu’une vache. Et comme j’étais seule dans le compartiment, je me suis branlée deux fois avant l’arrivée. Sais-tu pour qui j’ai joui toute seule ? Tu ne mérites pas que je te le dise. »

« En effet, murmura Made qui s’amusait comme une folle. Il vaut mieux ne pas le lui dire. Je garderai cette lettre-là. »

Quelque désir qu’elle eût de se branler elle-même, elle poursuivit sa lecture.

« Voyons la suite… »

« Pour ton châtiment, tu apprendras que les deux chérubines sont revenues et que j’en aurai bientôt une nouvelle.

« La môme N. s’est fait dépuceler par les deux trous pendant les vacances, et elle est tellement putain de corps et d’âme qu’elle s’est fait donner deux godmichés d’avance et même de l’argent. Sans cela, disait-elle, elle ne marcherait pas ! Crois-tu ! La fille d’un magistrat ! À douze ans ! Elle commence bien ! Elle est arrivée ici avec les deux godmichés sous la chemise et m’a donné le neuf pour garder le vieux, mais je les ai pris tous les deux en lui disant qu’elle pourrait se servir du sien dans ma chambre. Inutile d’ajouter si je me sers des deux quand je suis seule. »

« Heureusement, elle n’a que deux trous ! » fit Made, toujours plus égayée.

« D’ailleurs je me fous de cette gosse-là qui n’a ni poils ni tétons et qui ne m’excite guère.

« Avec J. c’est bien autre chose. Dix-sept ans depuis dimanche, ma chère ! Plus douce et plus jolie que jamais ; aussi brune que toi, ma Vivienne. L’année dernière, tu trouvais que son foutre sentait l’anisette ; je t’ai répondu qu’il avait le goût du tien. Et maintenant… »

« Quelle veine d’avoir chipé cette lettre ! » songea Made qui devinait.

« Et maintenant… faut-il achever ? »

« Non. Tout le monde a compris ! »

Made s’amusait tant, que du coin de son mouchoir, elle essuya ses yeux en larmes.

« Tu serais trop contente. J’aime mieux te dire le reste. Infamie, tu as emporté le journal que J. avait tenu pendant les vacances de l’année dernière et tu l’as dans ta valise… »

« Tiens ! Tiens ! »

« Mais j’ai le second cahier, celui qu’elle vient d’écrire, cet été. Il est encore plus raide. Elle a fait des progrès sous ta direction et c’est pour moi, puisque tu n’es plus là. Quel journal ! on y trouve de tout ! même des vers où Vivienne rime avec “souvienne”, et J. avec “rosette” en souvenir de ta langue, ma chère. »

« Très intéressant ! pensa Made. Mlle J. se nomme Josette. Je sais tout ! »

« Il ne lui manquait que ce talent pour te remplacer auprès de moi. Le soir, tout s’éteint dans ma chambre, elle entre sans mot dire, toute nue… je l’appelle Vivienne… elle vient sur moi, elle t’imite avec perfection, et quand j’ai toute sa langue dans la cul, quand j’avale son foutre qui a le goût du tien, je te gousse malgré toi, saleté ! Si loin que tu sois d’ici tu me fais décharger. Ne dis pas non, ou je me branle ! »

« Moi aussi ! dit Made. On n’a pas idée de s’écrire, entre sous-maîtresses, des lettres d’un pareil ton, qui risquent de tomber par hasard entre les mains d’une simple vierge… comme je suis ! »

Son rire eut ceci de moral qu’il la retint de se masturber.

Elle se fit sous la jupe quelques attouchements ou caresses (que les confesseurs pardonnent et que les voluptés apprécient) en limitant elle-même ses hardiesses, d’un mot :

« Non ! Faut pas que je décharge avant la fin de la lettre ! »

Elle tourna la page :

« Je suis folle de t’écrire tout cela, mais J. aussi m’appelle Vivienne… »

« Quelles toquées ! fit Made. Et c’est moi qui suis l’héritière ! »

« Devines-tu quand ? Saloperie ? Devines-tu que le god de la petite N. nous sert toutes les nuits, à J. et à moi ? Je t’imite. Je choisis le moment où ma gousse est éreintée. Je m’attache le godmiché quand je suis tout à faire sûre qu’elle va dire : “Je n’en peux plus !”et comme elle est sans forces, je la tourne comme je veux. Quand je lui mets la langue dans la bouche, elle m’appelle “B. ma B. ! mon amour !” Mais quand je lui plante un godmiché dans le cul, elle crie : “Putain de Vivienne ! Enculeuse que tu es ! J’ai ta queue dans les fesses ! Maquereau !” et ça ne l’empêche pas de jouir, au contraire… »

À cette ligne, Made fut reprise de l’irrésistible envie de rire qui l’agitait depuis le début. Elle s’écria :

« Sont-elles belles ! Je ne donnerais pas cette lettre-là pour mon pucelage ! Que je m’amuse ! que je m’amuse avec ces étudiantes ! »

«… ça ne l’empêche pas de jouir, au contraire. Je la branle à ta manière, je lui mords l’oreille gauche, elle murmure : “Vivienne, je ne t’aime plus, tu me violes, cochonnerie ! J’aime ta pine et ta main, encule moi, branle-moi, Vivienne ! ah ! Vivienne !”

« Et sitôt qu’elle rouvre les yeux, elle me prend le god et les rubans, elle saute sur moi. C’est elle qui devient Vivienne ; comprends-tu, salope ? Pour ça, elle est épatante ! Sa façon de me couler une fausse pine dans le cul, c’est toi, c’est toi toute entière, et comme c’est son plaisir que de jouer ton rôle, elle l’apprend. Devine ce que je veux dire ; je ne l’écrirai pas. »

« Vivienne, ma Vivienne ! pensa Made, que ne te demanderai-je pas ce soir ! »

« Enfin, il y a ici une nouvelle, une élève de seize ans qui est belle comme les sept péchés. J’ai dit à J. de la séduire en huit jours et de me l’amener. Chaque soir j’ai su où elles en étaient. Après deux jours d’entretien sur toutes les saloperies que tu penses, la jeune F. s’est laissée trousser, puis tâter, branler, gousser et elle sort de mon lit, de mes bras et de mes cuisses. Quand j’ai commencé de t’écrire, le foutre que j’avais dans la bouche, c’était le sien.

« Pour cette première soirée, J. nous a laissées seules. Dans mon lit, en trois minutes, F. était apprivoisée. Je lui ai dit que je savais tout ; qu’elle était trop jolie pour avoir encore un pucelage et trop intelligente pour rien ignorer. Alors elle a desserré les cuisses. »

*
*    *

Soupirante, elle expliqua :

« Je ne sais pas les vilains mots. Vous m’avez branlée cet après-midi, je viens de vous faire minette, vous avez déchargé, ma bouche est pleine de foutre…

— Made !

— Mais je ne saurais vraiment pas dire si ce que je viens de sucer est un chat ou un con.

— Innocente ! Et tu ne sais pas non plus ce que tu m’as fait d’abord ?

— Les jeunes filles appellent cela “feuille de rose”. Je ne connais pas les mots obscènes.

— Veux-tu un dictionnaire ?

— J’en ai un. Savez-vous ce qu’il dit ?

Je vais où va toute chose

Où va la feuille de rose

Et la feuille de laurier.

Pourtant, si je vous ai fait cela, ce n’est pas pour avoir des prix ! »

Un rire la prit au dernier mot.

[blanc]

« Elle donne sa langue ? Naïve enfant ! Crois-tu que sa langue soit plus pure ?

— Plus pure que ton cul ? Ce n’est pas possible ! »

Made avait réponse à tout. Vivienne la fit taire en la saisissant de ses quatre membres et de ses lèvres :

« Tu es mon amour… Tu le sais ?

— Non.

— Que veux-tu que je fasse pour te le dire ?

— Jouir sur ma bouche. Pas dessous. Dessus.

— Oui, chérie. Je ferai ce que tu voudras… Encule-moi d’abord, dis ?

— Avec mes doigts.

— Je t’aime trop… j’ai la tête perdue… je ne comprends pas.

— Viens sur moi, en soixante-neuf. Au lieu de t’appuyer sur les bras, mets tes mains sous le ventre… comme cela… Ouvre-toi les poils toi-même pendant que je te ferai minette et reste ainsi… Tu jouiras trop vite si je commençais par là… Laisse-moi te regarder. Ton chat est en pleine lumière…

— Oh ! Made ! tu me fais honte et tu ne me touches pas.

— Ne dis plus que tu m’aimes ou reste ainsi et dis que c’est ton plaisir parce que c’est le mien… Aïe ! tu me mords le con ! Vache ! veux-tu finir ! Si je n’avais pas peur de te faire décharger, mes dents me vengeraient.

— Tu peux mordre.

— Pas encore. Si tu m’aimes, ne bouge pas.

Toute vibrante qu’elle fût de la tête aux orteils, Vivienne s’efforça de rester immobile ; et Made reprit, d’une voix chaleureusement lente :

« Un baiser sur la fesse gauche… Un sur la fesse droite. Et un petit coup de dents si tu veux qu’on te morde. Où poserai-je le suçon ? Entre les deux fesses ?

— Je te tuerai cette nuit, Made.

— Non, parce que je te défends de bouger.

— Tu me…

— Je te défends de bouger, répéta Made avec une autorité tranquille. Tu es ma sous-maîtresse, mais je suis ta maîtresse.

— Made ! Made ! Made ! Tu veux me rendre folle ?

— Je ne dis pas ce que je veux. Je le fais.

— Et moi ? gémit Vivienne. Que veux-tu que je fasse ?

— Du foutre.

— Ah ! s’il ne te faut que ça ! »

Mais, sans pitié pour sa compagne, Made s’amusait au lieu d’agir.

« Un coup de langue sur le trou du cul ! annonça-t-elle. Et le doigt dedans.

— Mets-en deux.

— Enculée que tu es !

— Mets-en trois.

— Non, salope ! tu n’en auras que deux !

[blanc]

— Moi aussi ; mais je t’aurai sucé le trou du cul d’abord. Il est comme un œillet ; j’en ferai une pivoine.

— Saleté ! Veux-tu finir !

— As-tu peur d’une scène quand tes autres gousses verront…

— S’il en est ainsi… Oh ! mais Made, quelle langue !… Ha ! elle la fourre dedans ! elle écarte avec les pouces… Made ! pas si loin, ta langue, pas si loin !

[blanc]

V

Dès lors, elles devinrent sérieuses. Vivienne eut un sursaut.

« Tourne toi, fit Made.

— Tu ne sais pas. Laisse-moi faire. »

De côté, mais par devant, les cuisses ouvertes et relevées jusqu’aux épaules, Vivienne enlaça la jeune fille et dirigea elle-même la tête du godmiché.

Les yeux de Made se fermèrent à demi :

« Bouche à bouche ? dit-elle. Dans nos bras ? Tes seins sur mes seins ? Voilà comment je te viole ?

— Oui, tu me violes.

— Par où ?

— Je ne sais pas…

— Moi non plus. Mais dis ce que tu sens.

— Je sens ce que tu n’as pas dit : tes poils sur mes poils, ta chair sur ma chair. »

Elles s’embrasaient des chaleurs l’une de l’autre. Made reprit d’une voix tremblante :

« Ne me rends pas jalouse de tes amants, Vivienne ! Je ne suis plus ta gousse. Qui suis-je ?

— Tu es mon chéri.

— Qu’est-ce que je te fais ?

— Tu me fais ce que j’aime.

— Dis quoi. Dis quoi. »

Lèvre à lèvre, dans un souffle, Vivienne murmura :

« Tu m’embrasses, tu m’étreins, tu me baises, tu m’encules.

— Pourquoi m’empêches-tu de te branler ?

— Pour te désirer plus longtemps.

— Tu m’aimes ?

— Je te prends. »

Sur ce mot, Vivienne, d’un seul coup, changea la posture. Made se trouva couchée sur le dos. Sa compagne la couvrit de son torse et resta les genoux en avant, tenant sa compagne par les cheveux d’une seule main. De l’autre elle se toucha elle-même entre les cuisses.

« Tiens ! fit elle en fourrant ses doigts dans la bouche de Made. Le voilà, mon foutre ! Donne-moi du tien. »

Made presque effrayée lui fit le même don.

« Ne bouge pas ! dit Vivienne. J’ai envie de te mordre, je n’ai pas envie de jouir…

— Ah ! je n’en dirais pas autant ! fit Made.

— Croise tes jambes sur mes reins, tes bras sur mes épaules. Ne te touche pas. Je te le défends.

— Mais tu ne te le défends pas. »

JOUISSANCES

Made. p. 7. 15. 36.

Vivienne. p. 12. 45.

Leurs portraits. p. 11.

Faire que le second jour, Cécile se cache sous le lit de Vivienne. Trop intelligente pour faire un esclan-dre, elle supplie au contraire, se met à genoux, parle tout bas.

Viv. et Made, prises en flagrant délit, ne peuvent qu’admettre la petite, qui a tout entendu depuis une demi-heure.

PREMIÈRE SOIRÉE

LE SENTIMENT DE LA FAMILLE

Pièce en trois scènes

1891

PERSONNAGES

MAURICETTE. 13 ANS ; FILLE DE LUCIE.

LUCIE. 26 ANS ; PUTAIN.

LÉON. 7 ANS.

CÉCILE. 6 ANS.

*
*    *

JOSÉPHINE. 18 ANS ; FILLE DE MÉLANIE.

MÉLANIE. 38 ANS ; PUTAIN.

JULES. 19 ANS.

*
*    *

La scène se passe à Vaugirard, de dix heures du soir à cinq heures du matin.

SCÈNE I

(Une rue obscure à Vaugirard. La nuit. Deux filles.)

MAURICETTE

T’es donc malade ? La pine de ton frère avait un goût, ce matin.

JOSÉPHINE

Y m’fait des queues.

MAURICETTE

Y t’fait des queues ! ah ! le grand con ! et avec qui ?

JOSÉPHINE

Avec maman.

MAURICETTE

Avec c’te vieille putain-là ? Alors c’est le reste de son cul que j’ai été r’licher à c’matin. Ah, ben ! tu sais, il m’y reprendra encore, ton beau Jules, à y pomper le foutre !

JOSÉPHINE

Maman ne veut pus y donner d’argent quand il ne l’a pas enfilée. Y faut bien qu’il y passe.

MAURICETTE

Pauv’type ! Ah ! Pis ça ne fait rien je le ferai laver. Si je le suçais pus, y voudrait pus venir.

JOSÉPHINE

T’as fait des michés, hier au soir ?

MAURICETTE

J’en ai fait trois. Un vieux type qui m’a donné trois francs pour lui chier dans la gueule. Un gosse de treize ans qui s’est fait branler, et puis la grosse marchande, celle qui me donne vingt sous pour me bouffer le con.

JOSÉPHINE

Est-ce qu’elle sait seulement ?

MAURICETTE

Ah ! penses-tu, elle lèche tout le temps. C’est pas ça qui fait jouir.

JOSÉPHINE

Tu lui bouffes le con aussi ?

MAURICETTE

Non, mais quoi ? et le trou du cul aussi et puis j’y mange la merde, hein ? tu me prends donc pour la môme à ta mère, sacrée andouille ?

JOSÉPHINE

Tu me le fais bien.

MAURICETTE

Tu sais donc pas comme elle pue ? Son con, on dirait un tuyau de lavier.

JOSÉPHINE

Et le mien il ne pue pas alors ?

MAURICETTE

Oh ! le tien il est au patchouli. Et pis toi je te gobe et quand on gobe une femme on ne s’occupe pas si elle pue. Montre un peu, tout de même… (Elle lui met la main sous la jupe, et tâte.)

JOSÉPHINE

Tiens ! Est-il beau ? Est-il assez gros ?

MAURICETTE

Merde, c’que t’as des poils.

JOSÉPHINE

Des vrais cheveux, hein ? Et toi t’es toujours nue comme la main, sous le ventre ?

MAURICETTE

Ça me fait assez chier. On a l’air d’une môme. J’ose pas me montrer, seulement, j’ai honte.

JOSÉPHINE

Ça dépend. Les vieux aiment mieux qu’on soit môme.

MAURICETTE

Ah ! les vieux, je les emmerde. J’aimerais autant me branler, parole.

JOSÉPHINE

Ils ont quelquefois de drôles d’inventions. L’autre jour y en a un qui est venu chez moi. Il s’est fait enculer par Jules pendant qu’il me baisait.

MAURICETTE

Eh ben, et mardi, celui qui a couché avec moi et maman, y voulait tout le temps me faire minette, pendant que maman y suçait le cul. Elle avait pas l’air de jouir la patronne.

JOSÉPHINE

Elle est cochonne ta mère.

MAURICETTE

Y voulait pas croire que c’était ma mère pace qu’elle a vingt-six ans. Ben elle m’a eu à treize ans. On n’a pas besoin d’avoir du poil au cul pour avoir des gosses. Suffit d’être réglée.

JOSÉPHINE

Moi, la mienne elle a trente-huit ans ; elle les paraît pas.

MAURICETTE

Tu vois ça au con, grande garce. En v’là un con qu’tu connais. Nom de Dieu d’nom de Dieu, t’l’aura-t-elle fait sucer.

JOSÉPHINE

Avec ça qu’la tienne ne te l’fait pas faire.

(LA VOIX DE MÉLANIE)

Joséphine !

MAURICETTE

Là, j’y ai pas fait dire. La v’là encore en chaleur c’te grosse vache là. Si c’est pas une dégoûtation. (Elle crie.) N’dégueule pas sur les draps, crainte d’êt’ fessée.

Exit Joséphine.

MAURICETTE (seule)

Merde ! merde ! merde ! merde ! merde ! Onze heures qui sonnent. Pas de miché. Quoi qu’va dire Jules. Encore un pucelage pour ce soir. N’viendront donc pas ces andouilles-là ? Faudrait pt’être aller les chercher. On n’entend seulement rien… Ah ! C’est pas un métier que d’attend’ comm’ça… Eh ! Les michés !... J’sens que j’gèle. Si j’avais seulement mon p’tit Jules ; rien que de le p’loter, ça m’ferait chaud au cul. Ah ! quel emmerdement, non !… J’en ai envie de d’chier… (Elle s’accroupit au pied du mur, et chie.) Aïe donc, que j’te pousse. Oh ! c’qu’il est dur ; on dirait qu’j’accouche. L’est presqu’aussi gros qu’la pine à Jules. On dirait qu’on m’encule par dedans ; j’ai le trou du cul sensible, j’m’y fais trop baiser, j’aurai des maladies. (Passe un homme âgé. Elle se relève.) Monsieur… v’nez-vous chez… Quien, c’est toi… Oh !… et moi qui viens juste de chier mon étron. J’croyais pas qu’tu viendrais, t’étais v’nu hier. Oh ! pis qu’é qu’ça fait, il est tout chaud, il est encore bon, j’va le ramasser tu l’licheras tout de même… Là… Viens-tu ?… Tu vois y a pas d’poussière, il est bien propre, bien beau. On en mangerait, pas vrai ? Sens comme y pue. Ah ! vieux cochon on veut licher la merde à sa p’tite Mauricette, tu m’lich’ras le cul aussi, j’l’ai pas essuyé. Il est tout foireux. Mets-y le doigt.

Exeunt

JOSÉPHINE (revenant)

Ah ! j’bande trop, je me vas branler. (Elle trousse sa jupe.) Faut toujours lui faire minette, mais quand on lui demande, j’t’en fous. (Elle se branle.)

J’suis déjà mouillée, ça n’va pas êt’long. C’est bon tout d’même, ça fait jouir. Ça n’vaut pas la queue, non. Mais qu’ça fout pourvu qu’on décharge. (Elle s’appuie la tête contre le mur.) Ah ! c’est rien bon ! Ah !…  Ah ! j’en ai des fourmis dans les chevilles. Ah ! ça va venir. Ah !… je sens. Ça me tire des deux côtés du ventre. Ah ! !… Là… Voilà… Oh ! je jouis salement ! Oh ! merde, ça m’coule tout le long des cuisses, j’en ai plein dans mes bas. Ben il peut venir un miché maintenant. Pus besoin d’mouiller. (Passe un monsieur.) Mon mignon… viens-tu t’amuser ?… Monsieur !… venez donc chez moi… Écoute donc !… Espèce de grand con ! (Passe un autre monsieur.) Mon chéri, viens, je serai bien cochonne. Une belle plume. Veux-tu ?… (La rue est déserte.) Personne. Et ça va êt’comme ça jusqu’à la fin. Tout ça pour gagner quarante sous… quand on les a, encore. Dire que j’en suis à m’branler, pour une putain, si c’est une vie. Autant s’fout’ à la Seine tout d’suite. (Passe un collégien très jeune.) Chéri, viens-tu ? Viens donc, y a personne, je te branlerai bien. Viens là à l’ombre, là, que je te déboutonne. T’as une belle queue bien droite, et pis y a pas besoin de te faire bander, à la bonne heure. Fais-moi mon cadeau, dis. Oh ! Encore dix sous ? Dix sous de plus et tu me peloteras. Merci, mon chat. Tu veux voir mes tétons, tiens, en v’là un à la fenêtre, seulement je vais le rentrer parce qu’il fait froid. Là. (Elle le branle.) Pelote-moi si tu veux mais prends garde à tes ongles. Tu m’fais mal. Tu m’fais mal que je te dis, nom de Dieu ! J’vas pas me laisser écorcher pour un cadeau de cinquante sous. Et dépêche-toi de jouir, j’peux pas rester une heure là, j’ai peur des agents. (Elle le branle plus fort.) Ça vient-il ? Oui, je crois que ça y est. Là, jouis bien, mon chat ! V’là un gosse de fait qui n’emmerdera pas son père. Bonsoir chéri. Je suis ici tous les soirs, avec mon amie. La prochaine fois tu nous prendras toutes les deux, pas vrai ?

MAURICETTE (rentrant)

J’ai fait un miché, ma vieille, y en a pour nous deux. Viens coucher.

JOSÉPHINE

Mais j’en ai fait un aussi, quoi !

MAURICETTE

Oh ! Alors c’est la noce… Tiens ? m’man.

LUCILE

Eh ! les p’tites garces, v’nez-vous ? V’là deux bouteilles, on va rigoler toutes les trois.

MAURICETTE

Viens plutôt chez Mélanie, nous aurons Jules, ça fera une pine pour quatre femmes, c’est pas trop.

LUCILE

Qu’est-ce t’as besoin d’une pine, t’as donc pas assez de celles des michés ? Viens, que je te dis, je te le sucerai et à Joséphine aussi, on rigolera jusqu’à demain matin. T’es pas dégoûtée du cul de ta mère ?

Elles sortent.

SCÈNE II

(Une chambre sale. Deux enfants sur un lit. Un lit vide. Un bébé dans un berceau.)

CÉCILE

J’en ai assez du con, moi, et toi, dis Léon ? Si tu voulais, on l’entrerait dans le trou du cul.

LÉON

Moi je veux bien.

CÉCILE

Alors je me pose. (Elle se met à quatre pattes.) Tiens. Ne te trompe pas, au moins.

LÉON

Faut-il que je mouille ?

CÉCILE

Non ; c’est meilleur quand ça fait mal !… Ah !… pas trop vite, ça ne fait pas de bien tout de même. Là… Maintenant que ça y est tu peux remuer.

LÉON

Je ne te fais plus de mal.

CÉCILE

Non. Tu m’fais jouir !!

LÉON (riant)

Ça, c’est pas vrai.

CÉCILE

Dis donc, il faut geindre comme Mauricette : Ah !… Ah !… maman… mon p’tit homme, mon p’tit loup… Va !… Va jusqu’au fond ! plus vite, ah ! plus vite… Nom de Dieu ce que je jouis ! ce que je jouis !… N’est-ce pas qu’elle fait comme ça, dis, Léon ?

LÉON

Oui ; et pis elle a la figure toute rouge et la peau qui sue.

CÉCILE

Ça doit faire rien plaisir quand on jouit, dis, Léon ?

LÉON

Oui ça doit faire rien plaisir.

CÉCILE

Quand est-ce tu jouiras, toi, dis, Léon ?

LÉON

Maman dit qu’ça viendra dans cinq ans quand qu’j’aurai douze ans.

CÉCILE

C’est long à attendre. Quel âge que j’aurai, dans cinq ans ?

LÉON

T’auras onze ans.

CÉCILE

Onze ans… J’serai déjà putain à onze ans, dis, Léon ?

LÉON

Pour sûr alors.

CÉCILE

Est-ce que je pourrai avoir des gosses ?

LÉON

J’crois qu’oui.

CÉCILE

Pourquoi qu’on peut pas avoir de gosses quand on vous baise par le p’tit trou, dis, Léon ?

LÉON

Parce que.

CÉCILE

Moi j’aimerais ça si je sentirais qu’on m’a pissé dans les boyaux. C’est dommage que tu peux pas. C’est chaud la jute, quand ça vous vient dans la bouche moi j’aime ça, et toi, dis, Léon ?

LÉON

Moi aussi ; c’est comme du blanc d’œuf. Mais j’en suce pas souvent. Quand maman amène un miché faut toujours que je l’encule et pis c’est toi qui suce.

CÉCILE

C’que j’aime, moi, c’est sucer les femmes.

LÉON

Ah ! ça oui seulement c’est bien plus difficile. Il faut savoir.

CÉCILE

J’aime pas toutes les femmes ; j’aime bien maman et Mauricette ; mais quand c’est Joséphine, elle a le cul qui pue si fort, moi ça me ferait dégueuler.

LÉON (se déculant)

Tiens !… regarde ma queue. Elle est toute pleine de merde. Je l’avais entrée dans un étron.

CÉCILE

Attends mon loup je te vas lécher… (Bruit de voix.) Écoute !… Écoute donc. V’là maman qui rentre. Fais pas d’bruit. Foutons-nous dans le lit.

Ils se cachent sous les draps.

(Entrent Lucie, Mauricette et Joséphine.)

LUCIE

(Déboutonnant sa camisole.) Qu’est-ce qui veut des beaux tétons bien doux, bien chauds, bien ronds, bien blancs ?

MAURICETTE (qui lui trousse la jupe en arrière)

Qu’est-ce qui veut des fesses de femmes ?

JOSÉPHINE

(Relevant sa jupe par devant.) Qu’est-ce qui veut mon cul ?

MAURICETTE

Moi ! moi ! c’est moi qui veut ton cul grosse garce, attends que je te le morde.

LUCIE

Oùsque sont les mômes. (Ouvrant le lit.) Tiens les v’là là tous les deux à poils, ils s’seront au moins baisés. Qu’est-ce que c’est ? t’as encore de la merde à la queue ? Bon Dieu de cochon. Tu l’as enculée, hein, un enfant d’six ans, tu veux donc y fout’ des élargissements, t’as donc pas assez du mien, d’trou du cul, sans donner des maladies à ta p’tite sœur !… Mais réponds donc, tête de con !

Elle le gifle.

MAURICETTE

T’as pas enculé le bébé pendant que tu y étais ?

JOSÉPHINE

Allons, rentrez les mômes, foutons-nous à poil.

Elles se déshabillent.

LUCIE

Combien qu’y a d’temps qu’tu t’es lavée, hein, Joséphine.

JOSÉPHINE

Moi j’me lave jamais, on pue mieux, les michés aiment ça.

LUCIE

J’crois même que tu te fous d’la crasse exprès. Regarde-moi ça, Mauricette, c’fumier qu’elle a sous les bras.

MAURICETTE (jetant sur le lit Joséphine)

L’écoute pas, va, t’es bien comme ça. J’en aurais un aussi, de fumier, si j’aurais des poils ; c’est parce que t’es brune, que t’es belle, ma chatte. Suce-moi le, dis, je décharge. (Elle pose son cul sur la bouche de J.) Ah, nom de Dieu. Ah, nom de Dieu ce que c’est bon… L’bouton… rien que l’bouton. Fais-le bien… ah !

JOSÉPHINE

Merde ! c’que tu m’en fais boire, ça me dégouline jusque dans les cheveux. Jute sur les draps si t’as encore envie. Moi j’ai pus soif.

CÉCILE

Est-ce que je peux te licher, Mauricette ?… R’garde-la, maman, r’garde-la donc, la v’là qui s’branle.

LUCIE

Tu pourrais bien l’aider. À quoi qu’tu sers ?

CÉCILE

Veux-tu que j’t’aide, dis, Mauricette ? tu m’laisseras t’licher après.

MAURICETTE

Non. Ne me branle pus. Ça m’esquinterais. Liche si tu veux, mais pas le bouton. (Cécile se jette la tête entre les cuisses de sa sœur.) Joséphine… ma chatte donne ton cul. Oh ! c’que j’bande. J’en ai les seins qui m’font mal. (Joséphine enjambe la figure de Mauricette.) Là… baisse-le… encore. Ah ! j’l’ai en plein sur ma bouche. Oh ! c’est vrai qu’il pue. Oh ! c’que j’aime c’t’odeur là. Et tes gros poils qui m’frottent…

JOSÉPHINE

Eh Lucie ! t’abouties-tu ? Ça fera l’tableau. (Lucie s’étend sur le lit vide où Joséphine pose les mains en lui suçant le cul.)

LÉON

S’ce que j’peux t’enculer, dis, Joséphine ?

LUCIE

Cochon ! en v’là un qui s’ra pédé quand qu’il sera vieux.

JOSÉPHINE

Qu’ça fout ? moi j’aime ça quand on m’suce par dessous. (Léon monte sur le lit et l’encule.)

CÉCILE

Eh ! (Mauricette suce Joséphine, Léon l’encule, elle suce Lucie.) Et moi on m’fait rien ?

LUCIE

Viens, mon p’tit chou, mets ton p’tit ventre sur le nez d’ta mère.

JOSÉPHINE

Ah !… Ah !… Je jouis, mes amis, v’là que ça part. Assez, assez, Mauricette je ne peux pus. (Elle retombe sur le lit, Léon se désencule.)

MAURICETTE (à Léon )

Donne-moi ta bibitte que j’la r’lave, si y a d’la merde à Joséphine.

Tous se lèvent.

LUCIE

Avec tout ça, moi on n’m’a pas achevée. Va encore falloir que je prenne la petite. (Elle prend le bébé dans son berceau et le donne à Mauricette.) Tiens, toi, aide-moi, pendant que j’m’écarte. (Elle ouvre ses grandes lèvres avec ses doigts et s’assied.) Mets lui bien la gueule sur le bouton. Tète mon p’tit ange, tète bien. (Le bébé se met à sucer.) Ah ! j’bande jusque dans les doigts d’pied. Elle n’a pourtant qu’un an la môme, mais elle fait déjà rudement minette…

MAURICETTE

Eh Joséphine, puisque la môme fait notre travail, si nous lui buvions son lait. Prends un téton, moi je prends l’autre.

JOSÉPHINE

Tiens, c’est ça. Encule-moi, Léon.

MAURICETTE

Liche-moi, Cécile.

.....................

LUCIE

J’ai fini les enfants. Y en a plein l’parquet. Lave la môme. Faut pas qu’ça lui reste sur la figure.

MAURICETTE (à Joséphine)

J’ai l’trou du cul qui m’pique. Mets-y ton doigt, hein. Jusqu’au fond là. Ah ! remue-le comme tu faisais et branle moi l’bouton. J’suis si esquintée je n’peux même pus juter. Viens faire une langue là-dessus. (Elles s’enlacent sur le lit.)

LUCIE

Allons, la Joséphine, faut partir. Moi, j’ai sommeil. (Les filles se tribadisent.) Là les v’là qui s’frottent, y en a pour une heure. C’qu’elles s’aiment ces filles-là, ça fait plaisir, on d’vrait les marier.

MAURICETTE

Mon homme ! frotte-moi bien, fais-moi mal…

LUCIE (à Joséphine)

Allons, fous nous l’camp, n’la tue pas hein, elle n’a qu’ treize ans. (Joséphine se lève et se rhabille.)

JOSÉPHINE

Adieu, mon chat, branle-toi bien.

MAURICETTE

Toi aussi, mon gros con. Adieu.

Exit Joséphine.

LUCIE

Tu l’aimes bien, hein ?

MAURICETTE (se branlant)

Oui, je… l’aime bien… ah !… pourquoi qu’tu l’as renvoyée ? On aurait encore joui une fois. Ah ! je n’peux pus, je ne peux pus, j’ai pas d’force. Et pis les doigts c’est pas comme la langue.

LUCIE

Eh ben attends j’vas te l’faire. Amène ton cul au bord du lit. (Mauricette s’écarte les cuisses.) T’as décidément pas plus de poils que dans la main. T’es cochonne pour ton âge, tu sais.

MAURICETTE

Oh ! fais-le moi vite, j’en ai d’la fièvre, j’sens mon cul qui m’bat comme si j’avais le cœur sur le ventre. (Lucie commence.) Non ne le bouffe pas, touche seulement le bouton en remuant la langue. Et mets deux doigts dans le con avec le pouce dans le cul, en serrant comme l’aut’jour… là… c’est bon… ça va v’nir… ça m’tire dans les aines… Ah ! maman !… Ah, maman !…(Elle décharge.)

LUCIE

Pour trois pauv’petites gouttes, c’est bien la peine. Tu n’as pus d’jute, ma garce.

MAURICETTE

Tiens ! c’est la cinquième fois d’ce soir que j’jouis, on n’peut pas tout l’temps en pisser des verres… J’ai mal dans la tête… viens m’faire une langue, maman, t’rince pas la bouche, que j’sente mon cul.

LUCIE

Elle lui donne sa langue.]

MAURICETTE

J’aime ça les langues, ça vous énerve. Pas maman ? la tienne est toute douce, on dirait qu’on suce une pine.

LUCIE

Allons, viens dormir. Y fait déjà jour.

MAURICETTE

Ouvre ton cul qu’j’y mette la main, j’te dormirai sur les tétons.

Elle s’endort.

SCÈNE III

(Une chambre infecte. Un seul grand lit. Une femme.)

MÉLANIE

Qu’est-ce qu’elle peut fout’ malheur ? V’là deux heures du matin, elle est pas rentrée. Elle sait pourtant bien que j’peux pas m’endormir sans qu’alle m’aye sucée. J’peux pourtant pus m’branler, à mon âge, j’suis pus une gosse. (Elle essaye.) Dire que quand j’étais môme ça me faisait mal d’y entrer l’bout du doigt. Maintenant j’y mets tout’ la main, les cinq doigts et le pouce. Voyons que j’le r’garde. (Elle ouvre les cuisses et se met une petite glace par devant.) Oh ! Nom de Dieu, quel égout. (Elle s’écarte les grandes lèvres avec les doigts.) Oh ! et ça pue ! j’le sens d’ici. Y en a-t-il des peaux noires et des peaux roses. Il est encore joli mon con, c’est dommage qu’il soit si large. Il est bien chaud, et il a des poils on dirait du feutre. (Elle se farfouille le con.) Mon beau bouton, est-il gros ! est-il gros ! C’est comme un doigt ; surtout maint’nant qu’y bande. J’me l’branlerai tout d’même si Joséphine ne r’vient pas. (Elle met la glace plus bas.) Par exemple v’là un trou de cul qui peut compter, y a pas d’difficulté à l’ouvrir. (Elle y plonge trois doigts.) C’est encore ça qu’y a d’meilleur de s’faire enculer quand on a l’con large. Moi j’serais homme j’me ferais tapette… Allons, faut s’branler puisqu’elle n’rentre pas. Elle aura au moins fait un bon miché… Voyons j’vas m’prendre le bouton et faut qu’je pense à un tas d’chieries sans ça ça n’viendrait pas. (Elle se branle.) Faut qu’je pense à Joséphine qu’est en train d’sucer la queue à un vieux, qu’elle en a plein la gueule et puis qu’elle lui entre un doigt dans l’cul pour l’exciter, et puis l’vieux la pelote, il lui fouille dans l’con avec ses doigts, il lui tripote les tétons en la r’gardant qui l’suce, et alors ça vient il pisse toute sa jute dans la gueule à Joséphine,… ah !… j’sens qu’ça vient aussi, oh ! c’qu’on jouit, tout d’même ! c’qu’on jouit, ah !… y en a encore, y en a… ah ! ah !… (Elle s’affaisse.)

On frappe à la porte.

LA VOIX DE JULES.

Eh, maman, ouvre donc, bon Dieu !

Mélanie ouvre la porte et se rejette sur le lit.

JULES

L’bouton d’la porte y poisse. Montre un peu ta main… tu t’as encore branlée ! Une femme de trente-huit ans, t’es pas honteuse ?

MÉLANIE

Là, j’étais toute seule.

JULES

Et pis j’m’en fous. J’aurai pas besoin d’te baiser, ça sera tout bénéfice.

MÉLANIE

Oh ! si, viens, j’bande encore tellement.

JULES

Ben moi, je n’bande pus. Fais-moi feuille de rose si tu veux que ça s’dresse. (Il se déshabille.)

MÉLANIE

Viens mon loup et n’te lave pas l’cul. J’aime te sentir. (Jules s’assied sur sa figure.) Là, écarte bien les fesses. Pousse, ça élargit l’trou, c’est meilleur à sucer. Ah ! que j’te l’lèche, que j’te l’foule avec la langue. Me sens-tu, hein ?

JULES

Ça n’bande pas. Suce-le moi. (Mélanie le suce.) Oui tète bien, cochon de bon Dieu. Ah ! v’là qu’ça vient. Allons, écarte-toi, on va t’foutre.

MÉLANIE

Ah ! viens, viens, entre le bien. Ah ! salop je la sens jusqu’au fond, pousse encore, tripote-moi les fesses, branle-moi les tétons, fous-moi, fous-moi, entre-toi ! Ah ! moi ça vient, jute aussi. Oh ! aussi ! Ah, merdeux ! Ah ! dire que t’es né par ce con là et que tu le fais jouir maintenant… Donne ta langue… Je jouis ! je jouis !… me sens-tu ? C’est comme un déluge…

JULES

Tu jutes trop, putain, je ne te sens plus ; autant baiser dans de l’eau chaude. Je déconne, tiens.

MÉLANIE

Vois-tu comme il se vide sur ma main, mon con ? Regarde : tout ton foutre qui dégouline. Tu m’en avais salement pissé. T’en as donc d’trop ? Moi j’vas le mettre dans ma bouche ; faut pas en laisser perdre, c’est du foutre de santé, qualité extra.

JULES

Et la galette à présent ? Combien que tu payes ? T’as fait des michés ?

MÉLANIE

Tiens, v’là cent sous.

JULES

C’est épatant : dire qu’y a des têtes de nœud qui payent pour avoir ton con. Faut-il qu’ils ne soyent pas difficiles. Qui est-ce que tu as fait, hier ?

MÉLANIE

J’ai fait l’curé, il m’a donné sa quête.

JULES

Comment est-ce qui te prend, c’t’oiseau là.

MÉLANIE

En levrette, et il m’caresse le dos en m’appelant grosse vache. Il se figure qu’il baise une vache.

JULES

Il n’se trompe pas.

MÉLANIE

Allons ! sois pas malpoli.

JOSÉPHINE (entrant)

Tiens ! v’là Jules ! Chouette, y a du pied. On s’baise, hein ! Bonsoir m’man.

MÉLANIE

C’est à c’t’heure là que tu rentres ? Non mais est-ce que tu t’fous d’nos gueules ?

JULES

Eh ben ! quoi ! si elle a fait un miché.

MÉLANIE

Elle n’a pas fait d’miché du tout, elle sort de chez cette putain d’Lucie je l’gagerai.

JOSÉPHINE

Merde !

MÉLANIE

Comment qu’t’as dit ?

JOSÉPHINE

T’as pas compris ? Parle à mon cul, il te répondra. (Elle fait un geste obscène.)

JULES

Oui, tu nous fait chier à la fin.

JOSÉPHINE

A-t-on jamais vu une vache pareille ; faut tout le temps lui bouffer le cul et elle n’est pas encore contente. Va donc chier.

MÉLANIE

Tu me l’payeras cher c’que tu viens de dire là.

JOSÉPHINE

D’abord tu vas m’bouffer à ton tour. Jules, fais-la mettre à genoux derrière moi. Fous-lui des coups, si elle ne veut pas.

MÉLANIE (battue)

Oh ! là, cochon, oh, oie, oie, oie.

JOSÉPHINE

Minette, allons ! mieux qu’ça. Tu n’es pas forte, tu sais. Mauricette le fait salement mieux. Tu n’écartes seulement pas les poils. Jules, fous-lui des coups d’pied dans l’ventre pour l’apprendre à se donner du mal.

JULES

Bougre de chameau, attrape ça. Si Joséphine n’a pas joui dans deux minutes, j’te mets un doigt dans l’trou d’balle et je te fends jusqu’au bouton.

JOSÉPHINE

Ah ! ne m’pleure pas d’ssus. Ça pique la peau je ne veux pas d’ça.

JULES

Ajoute ça. (Il lui flanque un coup de pied dans les seins.)

JOSÉPHINE

Je te dis de n’pas pleurer, vache à foutre. Attends, j’vas t’faire pleurer jaune moi. (Elle lui pisse violemment dans la bouche.)

JULES

Ha ! ha ! ha ! c’qu’elle est farce. T’en a pas assez, tiens, en v’là encore. (Il la poursuit la queue en main et l’arrose entièrement d’urine.)

JOSÉPHINE

R’garde-la. Hein, pige-moi ces ch’veux là ! Si on n’dirait pas qu’on vient d’la r’tirer d’la Seine. Allons, Jules, foutons-la à la porte avec ses nippes, elle nous empesterait.

MÉLANIE (sanglotant)

Oh ! Les cochons, les cochons. (Jules la chasse dehors.)

JOSÉPHINE

Viens maintenant, mon loup chéri. Fous-moi ça dans l’con, hein. Tiens, tu la mets dans l’moule à merde ? T’as toujours des idées farces, toi, je te gobe. Jouis bien, salop, jouis dans le cul de ta sœur.

Rideau.

SERVICE DE NUIT

Pièce en trois scènes

1892

PERSONNAGES

LA MAÎTRESSE

LA BONNE

L’INVITÉE

SCÈNE I

[Chambre à coucher noire et rouge. Femme en peignoir.]

LA MAÎTRESSE (seule)

(Achevant de lire une lettre.) «… J’arriverai ce soir à dix heures ; mais il faut nous résigner à ne pas passer la nuit ensemble puisque ton mari nous le défend. Au moins, aie soin de mettre une jolie fille dans mon lit pour que je ne m’ennuie pas trop. Je t’embrasse comme tu sais. – H.B. » Bien. C’est trop juste ; pauvre chérie. (Elle sonne.) Ça ne m’empêchera pas de la gougnotter dans la journée.

Entre une bonne.

LA BONNE

Madame ?

LA MAÎTRESSE

Fermez la porte. Approchez-vous.

LA BONNE

Que veut Madame ?

LA MAÎTRESSE

J’ai besoin de vous pour une chose assez délicate ; mais j’ai confiance que vous ferez tout pour m’être agréable.

LA BONNE

Je suis aux ordres de Madame.

LA MAÎTRESSE

Voilà. Répondez-moi franchement. Avez-vous couché avec un homme ?

LA BONNE

Jamais ! Madame. Madame peut elle penser…

LA MAÎTRESSE

Bien. Avez-vous couché avec une femme ?

LA BONNE

Quelquefois. Ça, ça n’est pas la même chose.

LA MAÎTRESSE

Avec qui ?

LA BONNE

Avec une cousine. Quand nous allions chez ma tante, il n’y avait pas de lit pour tout le monde, alors je couchais avec ma cousine, qui était de mon âge. Je n’aimais pas ça. On était trop serrées.

LA MAÎTRESSE

Quand vous étiez au lit qu’est-ce que vous faisiez.

LA BONNE

Nous tâchions de dormir. Ça n’était pas toujours aisé.

LA MAÎTRESSE

Et quand vous ne dormiez pas, vous vous caressiez ?

LA BONNE

Oh non ! Madame.

LA MAÎTRESSE

Vous ne troussiez pas vos chemises ?

LA BONNE

Oh non ! Madame.

LA MAÎTRESSE

Vous ne vous mettiez pas le doigt là.

LA BONNE

Oh non ! Madame.

LA MAÎTRESSE

Vous savez, mon enfant, dites-moi la vérité. Je tiens à la connaître. Ne craignez point que je vous gronde si vous faisiez ce que je vous dis. Bien au contraire.

LA BONNE

Aussi vrai que je suis là, Madame. Et puis c’est des choses qui ne se font pas.

LA MAÎTRESSE

Mais si, mais si, elles se font. Ne parlez donc pas de ce que vous ignorez.

LA BONNE

Ça ne se fait pas chez nous, Madame, je le jure à Madame.

LA MAÎTRESSE

Eh bien ! cela se fait à Paris, voilà tout. Il est bon que vous le sachiez si vous voulez devenir une femme de chambre accomplie. Toutes les femmes de chambre le font à leur maîtresse, et si je ne vous l’ai pas encore demandé, c’est que j’ai ailleurs une liaison qui suffit à mes désirs. Mais il ne s’agit pas de moi. Une de mes amies arrive ce soir à dix heures. Je causerai quelque temps avec elle, mais elle se couchera de bonne heure. On la mettra dans la chambre rose. Vers onze heures vous monterez chez elle et il faut qu’elle vous trouve couchée dans son lit.

LA BONNE

Moi, Madame ! Miséricorde. Je serai honteuse.

LA MAÎTRESSE

Soyez honteuse si vous voulez. Pourvu qu’elle vous trouve nue et que vous laissiez faire, tout ira bien.

LA BONNE

Qu’est-ce qu’elle me fera, Madame.

LA MAÎTRESSE

Je vous le dirai tout à l’heure. Elle ne vous fera pas de mal, n’ayez pas peur. Pour le moment, déshabillez-vous, je veux voir quelque chose.

LA BONNE

Tout à fait, Madame ?

LA MAÎTRESSE

Ôtez d’abord votre camisole. Bien. Vous avez de beaux bras, blancs et propres. Levez-les. De beaux poils noirs dessous.

LA BONNE

Oh ! où Madame va-t-elle regarder !

LA MAÎTRESSE

Dénouez les cordons de votre chemise. Des seins qui tiennent tout seuls, avec des pointes brunes. Tout cela est parfait. Dénouez vos jupons.

LA BONNE

Oh ! Ce que j’ai honte ; si Madame savait !

LA MAÎTRESSE

Oui, vous avez honte, c’est entendu. Dénouez vos jupons tout de même. Maintenant laissez tomber la chemise. Ah ! Voilà qui est superbe. Quelle toison, Seigneur ! Ne mettez pas vos mains devant si vous voulez que je vous fasse des compliments. Laissez-moi regarder. Laissez-moi toucher. Comme c’est doux, on dirait de la bourre. Asseyez-vous. N’ayez pas peur. Ouvrez les jambes. Ouvrez donc les jambes, nous n’en finirons pas ! Oui ; une pucelle, en voilà une. C’est joli un pucelage.

LA BONNE

J’aurais jamais cru que je montrerais tout ça à Madame.

LA MAÎTRESSE

Et plus bas ce petit trou froncé, cette petite rose fermée ; quoi, est-il possible que lui aussi soit puceau ?

LA BONNE

Oh ! vous me faites mal avec votre doigt !

LA MAÎTRESSE

À qui parlez-vous ! ceci passe les bornes ! Veuillez en toutes circonstances employer la troisième personne quand vous vous adressez à votre maîtresse et ne pas oublier qui vous êtes même quand je vous fais l’honneur de vous mettre le doigt dans le cul.

LA BONNE

Madame m’excusera… Madame doit comprendre… Je suis si honteuse de montrer tout ça à Madame.

LA MAÎTRESSE

Et pourquoi vraiment ? qu’y a-t-il là de honteux ! Tout le monde n’a-t-il pas un cul comme vous ? Tout le monde ne sait-il pas que vous en avez un et qu’il est fait comme celui des autres ? Toutes les femmes n’ont-elles pas un con comme celui-ci ? Est-ce une chose dont vous devez rougir ? Tenez, ôtez-moi mon peignoir. Je suis nue par dessous. Vous verrez le mien.

LA BONNE

Oh ! que Madame est bien faite !

LA MAÎTRESSE

Vous pouvez toucher. Moi je ne me cache pas.

LA BONNE

Madame est bien bonne pour moi.

LA MAÎTRESSE

Je veux l’être, et n’ai en vue que votre bien. Il ne convient pas qu’une belle et forte fille comme vous reste plus longtemps sans connaître des joies parfaitement légitimes et qui n’entraînent aucune suite fâcheuse. Couchez-vous dans mon lit.

LA BONNE

Dans le lit de Madame !

LA MAÎTRESSE

Oui, comme vous serez ce soir dans le lit de mon amie. Nous allons répéter vos rôles à toutes les deux et j’espère que vous retiendrez le vôtre assez bien pour que je n’aie demain que des compliments à entendre sur vous. Couchez- vous près de la ruelle et regardez par ici.

LA BONNE

N’aurai-je pas de chemise ?

LA MAÎTRESSE

Non. Vous êtes assez belle pour vous en passer. Mon amie sera nue comme je suis, et vous nue comme à présent. Votre tête reposera dans vos cheveux défaits ; vous aurez un bras replié sous l’oreille afin de montrer votre aisselle et vous vous arrangerez de manière à laisser hors du drap un de vos seins, qui sont fort beaux et faits pout tenter les caresses.

LA BONNE

C’est de bons gros tétons. Madame en a plein la main.

LA MAÎTRESSE

Oui, mais ils sentent trop la chair. Vous les parfumerez tout à l’heure dans mon cabinet de toilette.

LA BONNE

Je remercie Madame.

LA MAÎTRESSE

Mon amie arrivera donc nue et vous embrassera sur la bouche, ainsi.

LA BONNE

Oh ! Madame me met sa langue.

LA MAÎTRESSE

C’est comme cela qu’on s’embrasse. Vous mêlerez vos langues et vos lèvres, et elle glissera sa main sous les draps pour vous caresser les poils. Mais vous aurez soin d’écarter les cuisses largement. Il n’y a rien d’insupportable comme un con qui se referme quand on veut y mettre le doigt.

LA BONNE

Et cette dame se couchera avec moi ?

LA MAÎTRESSE

Bien entendu. Aussitôt couchée elle recommencera ses baisers et vous touchera au même endroit. Vous lui en ferez autant avec précaution et vous chercherez à frotter le petit bouton qui est sous les poils, celui-là. Ah ! Vous riez ! Vous vous touchez donc vous-même ? Eh bien vous lui ferez comme à vous, en ayant soin de ne pas trop appuyer parce qu’elle l’a très sensible.

LA BONNE

Madame le connaît donc ?

LA MAÎTRESSE

Mieux que le mien, certes.

LA BONNE

Madame a couché avec cette dame ?

LA MAÎTRESSE

Pendant six semaines, à Dinard, et plus de cent fois depuis, à l’occasion.

LA BONNE

Jésus ! si j’aurais pu croire ça de Madame !

LA MAÎTRESSE

Qu’est-ce qu’il y de mal, voulez-vous me le dire ? Entre femmes tout est permis. Mais laissez-moi parler, vous m’interrompez tout le temps. Mon amie vous demandera si vous savez faire minette. Vous lui direz que vous savez un peu, mais pas très bien.

LA BONNE

Mais je ne sais pas ce que c’est, Madame.

LA MAÎTRESSE

Attendez donc, je vais vous le dire. Faire minette, c’est exciter ce petit bouton là avec la langue.

LA BONNE

Oh ! quelle saleté !

LA MAÎTRESSE

Comment, quelle saleté ! Une chose que je fais ! Vous imaginez-vous que j’y consentirais si c’était sale, et pensez-vous avoir sur la propreté des idées plus justes que les miennes. Que signifient ces fausses pudeurs ! Écartez les jambes, petite sotte, je vais daigner vous le faire et vous donnerez votre avis quand vous saurez ce que c’est.

LA BONNE

… Ah !… Aha !… Jésus, que c’est bon… J’en ai des tremblements… Ah… Ah ! là là !… ça va venir… Oh ! ça vient… ça vient, ça vient !… Oh ! maman !… Oh ! maman… Ha !

LA MAÎTRESSE

Eh bien ? qu’est-ce que vous en dites.

LA BONNE

Oh ! je remercie vraiment Madame. Je peux dire que jamais je n’ai été si heureuse de ma vie.

LA MAÎTRESSE

Bon. Eh bien, c’est ce bonheur là que vous donnerez demain à mon amie.

LA BONNE

Mais je ne saurai pas, Madame !

LA MAÎTRESSE

Si, il suffit d’y aller par petits coups très réguliers de gauche à droite et de droite à gauche, et surtout ne pas s’arrêter.

LA BONNE

Si j’osais, je demanderais quelque chose à madame.

LA MAÎTRESSE

Qu’est-ce que c’est ?

LA BONNE

Je voudrais… je… si madame me permettrais d’essayer que je lui fasse d’abord à elle ? Ça serait pour remercier madame, et puis aussi parce que j’aimerais mieux commencer avec madame qu’avec une dame que je ne connais pas…

LA MAÎTRESSE

Bien entendu. J’allais vous dire de le faire. Tenez, me voilà couchée les jambes pendantes hors du lit. Voyez comme je les écarte bien. Voyez comme mon chat est grand ouvert et comme le petit bouton se dresse bien. On n’a pas besoin de chercher où il est. On n’a qu’à se jeter la bouche dessus. Pour plus de soin j’écarte mes poils avec la main et je sépare les petites lèvres. Vous ferez comme moi. Venez me sucer.

LA BONNE

Madame, on vient de sonner.

LA MAÎTRESSE

Je n’y suis pour personne. Mettez votre bouche ici, petite innocente, que je vous apprenne à sucer un con.

UN DOMESTIQUE (derrière la porte)

Madame, c’est l’amie de Madame, qui demande si elle peut voir Madame.

LA MAÎTRESSE

Oh ! tout de suite ! (À la bonne.) Vous, allez vous rhabiller et faites ce soir comme je vous ai dit.

Exit la bonne.

SCÈNE II

[Mêmes décor et costume.]

LA MAÎTRESSE (seule)

Pauvre chérie, si elle m’avait vue avec une femme entre les cuisses, j’aurais eu une scène de jalousie. Heureusement ce n’était pas commencé. J’avais déjà déchargé, mais je trouverai bien une explication. Vite, mon peignoir. Suis-je jolie ? Ma glace.

L’INVITÉE (du dehors)

On peut entrer ?

LA MAÎTRESSE (ouvrant)

Toujours, quand c’est toi. Oh ! ma bonne chérie, que je t’embrasse !

L’INVITÉE

Bonjour mon petit con. Bonjour ma petite chatte à moi. On ne m’attendait pas si tôt ? J’ai fait un gros mensonge dans ma lettre pour que ton mari ne soit pas là à mon arrivée et aussi pour surprendre un peu ma gousse adorée en peignoir comme elle est là.

LA MAÎTRESSE

Oh ! que c’est gentil. J’étais un peu jalouse, tu sais, de ta prochaine nuit. Tu vas t’amuser sans moi pendant que je serai dans les bras de ce sale homme…

L’AMIE

C’est ce que je me suis dit. Aussi je t’ai apporté pour toi la première un pucelage de vingt-quatre heures.

LA MAÎTRESSE

Bien vrai ?

L’AMIE

Je te jure.

LA MAÎTRESSE

Et avec qui, la dernière fois ?

L’AMIE

Ave ma nièce Germaine. Elle marche bien.

LA MAÎTRESSE

Oh ! tu les prends trop jeunes. Quel âge a-t-elle cette enfant-là ? Quinze ans ?

L’AMIE

Quatorze. Que veux-tu ? moi j’ai commencé à douze et j’aurais été bien contente si j’avais eu une tante pour me faire ce que je lui fais.

LA MAÎTRESSE

Qu’est-ce que tu lui fais ? pas de godmichés au moins !

L’AMIE

Un tout petit, pour le derrière. Quant au gros je me le réserve. Cela lui nuirait pour son mariage. Les maris sont si bavards ; tout le monde saurait qu’elle était dépucelée.

LA MAÎTRESSE

C’est prudent. Et… renseigne-moi un peu. A-t-elle des poils ?

L’AMIE

Tout petits, et fins ! et doux ! on voit la peau à travers. Ah ! ça t’excite, ce que je te dis là. Ôte-moi un peu ce vilain peignoir qui me cache ma petite cochonne ! Ôte-le vite, que je voie si tu bandes.

LA MAÎTRESSE

Comment veux-tu que je ne bande pas quand tu es là.

L’AMIE

C’est ma langue qui va me dire ça : oui tu bandes, tu bandes comme une petite enragée. Oh ! Oh ! de la décharge, et qui n’est pas toute fraîche.

LA MAÎTRESSE

Oui ; je jouissais quand tu as sonné.

L’INVITÉE

Ah ! et avec qui, méchante ?

LA MAÎTRESSE

Toute seule, mon loup aimé. J’ai pris ta photographie et je me branlais le bouton en pensant à toi. Viens me le faire un peu, je suis trop énervée. Depuis que tu es là j’en crierais.

L’INVITÉE

Madame est en chaleur ? Viens mon chéri. Mets-toi sur la chaise longue. J’ai un pantalon ouvert, je vais m’asseoir sur ta figure et je te ferai mimi jusqu’au sang.

LA MAÎTRESSE

Oui, oui… Ah ! ta bonne langue, ah ! que je te sens bien… Oh ! Oh ! pas si vite, mon chien, tu me ferais sauter en l’air… Oh ! je t’ad… ore… Oh !… tiens !… tiens !… j’y suis déjà… je jouis, mon Dieu ! Oh ! tiens encore… et encore… Ah ! que je t’aime mon chéri ! Ah ! que tu fais bien… Oh ! mais je ne cesserai pas, donc ! je jouirai donc toujours… tiens… bois-moi… bois… je coule sur le velours… avale !…

SCÈNE III

[Une chambre rose et noire, et un cabinet de toilette.]

LA BONNE (seule au lit)

Mon Dieu ! qu’est-ce qu’elle va me faire l’amie de Madame. En voilà une qui n’a pas l’air commode. Et Madame qui n’a pas eu le temps de me donner ma leçon ! Je ne sais rien de rien à toutes ces affaires-là. On ne fait pas ça dans les campagnes. On va voir les garçons derrière les meules et puis allez ! sur le dos. Faut qu’elles soyent folles, à Paris, pour avoir des idées comme ça. (Bruit.) La v’là. Que je me mette comme Madame m’a dit.

L’INVITÉE (entrant)

Oh ! cette pose ! la nuque sur le bras, l’air rêveur, un sein négligemment découvert. C’est pour me montrer les poils de tes aisselles que tu fais ça, dis, la fille ? J’en ai autant au trou de mon cul.

LA BONNE (ahurie)

Ma… ma… madame… madame… madame dit…

L’INVITÉE (se moquant)

Ma… ma… madame dit que tu poses pour les poils, mais que ça ne l’épate pas parce qu’elle en a plus que toi. Et puis ne fais pas la serine comme ça et viens me déshabiller.

LA BONNE

Je… je demande pardon à madame.

L’INVITÉE

Tu n’as pas à me demander pardon. Ce n’est pas quand nous allons nous sucer le cul que je te demanderai du respect. Appelle-moi vache si tu veux. Pourvu que tu me fasses décharger, je te tiens quitte du reste.

LA BONNE

Madame parle gras.

L’INVITÉE

Mademoiselle en est froissée ? Ta maîtresse ne t’a pas habituée, n’est-ce pas ? Oui, quand je suis avec elle je me surveille aussi parce qu’elle est un peu bégueule et elle n’aime pas les putains. Mais tu penses qu’avec toi je ne vais pas me gêner.

LA BONNE

Voilà le corsage enlevé… Le corset aussi et les jupons par terre. Madame garde sa chemise et son pantalon ?

L’INVITÉE

Non, mais d’abord regarde un peu mes aisselles à moi. Voilà ce que j’appelle des poils. Regarde ça, même les bras baissés.

LA BONNE

Jésus ! mais c’est des cheveux !

L’INVITÉE

Mettez-y la main, petite ignorante.

LA BONNE

Oh ! et doux, et fins ! Madame a chaud sous les bras.

L’INVITÉE

Pas si chaud que sous le ventre. Tiens, enlève mon pantalon, et maintenant, regarde-moi le con.

LA BONNE

Oh ! Oh ! c’est une vraie fourrure, comme un petit tapis noir que madame aurait là. Et que les poils sont longs ! Ça ne gêne pas madame pour ses besoins ?

L’INVITÉE

Ça fait jouir les femmes quand je les frotte avec, c’est tout ce que je demande.

LA BONNE

Madame est toute nue. Oh ! les beaux tétons !

L’INVITÉE

Les tiens ne sont pas mal non plus, mais tu n’es pas si brune que moi, conviens-en. Regarde le bout de mes tétons, on dirait de la merde.

LA BONNE

Ah ! Ah ! Ah ! Madame me fait rire.

L’INVITÉE

C’est à force de les mettre dans le cul des femmes qu’ils ont pris cette couleur-là. Ils bandent, les petits salops, dès qu’ils voient un con ! regarde-les… Eh bien, où vas-tu ?

LA BONNE

Excusez-moi, je vais faire un besoin.

L’INVITÉE

Tu vas pisser ? et où ça ?

LA BONNE

Ben, dans le vase de nuit, si madame permet.

L’INVITÉE

En voilà une idée ! Perdre de la belle urine comme ça quand on en a si peu ! Prends d’abord ce petit verre là et remplis-le entre tes cuisses. Bien, assez. Maintenant viens dans le cabinet de toilette et pisse tout le reste sur ma peau.

LA BONNE

Comment faut-il que je me place ?

L’INVITÉE

À cheval sur ma taille, et vide-toi sur mes tétons. Fort ! fort ! c’est ça. Tu m’éclabousses jusque dans la bouche. À la bonne heure, c’est de la bonne urine, elle pue comme une fosse d’aisance. Tu as donc mangé des asperges, ce soir ?

LA BONNE

Oui madame, un reste.

L’INVITÉE

Nom de Dieu, il faut que j’en boive. Donne-moi le verre.

LA BONNE

Madame boirait de mon pissât.

L’INVITÉE

Exquis, ma fille. Chez moi j’en fait mettre en bouteilles. Quand les vases de nuit des femmes de chambre sont à l’air depuis trois jours, on les vide dans des bouteilles à champagne avec 10 % d’eau de vie pour que cela se conserve. J’en ai dans ma cave qui date de six ans. Mais le 89 est la meilleure année.

LA BONNE

Je sens mon dîner qui se retourne.

L’INVITÉE

Et pour la salade ! La cuisinière pisse deux cuillerées et elle se branle par dessus ; cela fait le vinaigre et l’huile. Elle décharge beaucoup. Avec un doigt de moutarde, curée au trou de son cul, cela fait une laitue parfaite.

LA BONNE

Je vais dég… Hck ! Hck !… je vais dégueul…

L’INVITÉE

Dans ma bouche. Vite ! Ah !…

LA BONNE

Glglgl… Ah ! que c’est amer… glglglgl… Oh ! y en a encore… glglgl…

L’INVITÉE

Ce n’est pas mauvais. Mais tu ne digères pas bien. Cela sentait encore le café, la viande que tu m’as repassées.

LA BONNE

Je suis toute drôle d’avoir vomi…

L’INVITÉE

Je vais te sucer le cul, ça te remettra. Allons, à genoux ! Les belles fesses ! Ah ! ah ! tu ne t’es pas torchée, la dernière fois que tu as chié. Tant mieux, je mangerai un peu de merde. Tiens, ma langue, tiens, tiens, la sens-tu ? je t’encule avec, je veux te récurer l’intestin…

LA BONNE

Bon Dieu, ça m’énerve-t-y ! Ça m’en tire la merde des boyaux.

L’INVITÉE

Je la sens, je la sens au bout de ma langue…

LA BONNE

Oh ! je veux chier sur vous… Comme tout à l’heure… dans le cabinet… sur votre figure… Mangez-moi la merde !… mangez-moi la merde !…

FIN

DEUXIÈME SOIRÉE

SERVICE DE NUIT

Pièce en trois scènes

1892

SCÈNE I

CLARA

Titine ! où qu’c’est qu’tu vas ?

CÉLESTINE (tout bas)

J’vas baiser. Dis-le pas à maman. Viens avec moi dans la grange. Tu voiras sa bitte si t’es sage. Viens, mon coco.

CLARA

Tu baises pas ilà ?

CÉLESTINE

Non, on nous trouverait.

CLARA

Avè qui que tu vas baiser ?

CÉLESTINE

Avè Arthur.

CLARA

Où qu’c’est qu’il est ?

CÉLESTINE

Tu le voiras bien.

Elles montent dans la paille.

ARTHUR

Eh ! Titine !

CÉLESTINE

T’es là ?

ARTHUR

Pourquoi qu’t’as amené la petiote.

CÉLESTINE

Faut bien qu’a s’apprenne. Regarde, mon coco, comment qu’on fait.

CLARA

J’sais ben. J’ai d’jà vu maman.

CÉLESTINE

Tiens mon homme, me v’là couchée. Fous-moi ça dans l’trou… Aïe ! tu fais du mal. Mon cochon tu l’as trop grosse. Là, doucement… Ah !… Ah !… Ah !… merdeux ! Ah !… c’est-y bon !… vas-y dis ! Donne ton foutre. J’ai d’jà joui… Ah !… je l’sens… c’est-y chaud.

ARTHUR

T’en a-t-y assez ? Je t’en ai pissé au moins une verrée ?

CÉLESTINE

Déconne pas, dis, j’veux pas t’la manger. Ah ! l’enfant d’garce, il se r’tire.

CLARA

Laisse que j’voye, Titine. J’aime bien voir ton con quand tu viens ed [sic] jouir.

CÉLESTINE

Y touche pas trop. L’est sensible.

CLARA

C’est-y rouge ! bon sang ! c’est-y chaud ! Et toute la jute qui s’dégeule. Laisse que j’te ramone. On dirait qu’on vide une truite. Tiens, au bout d’mon doigt ! R’garde donc, eh Arthur ! R’garde comme ça pend. J’vas m’en mettre au cul.

CÉLESTINE (riant)

Méfie-toi d’être pleine !

CLARA

Y a pas d’crainte.

[FIFI ET MONSIEUR LUC]

SCÈNE I

[Chambre à coucher de jeune homme. Aspect un peu putain. Lit large et bas. Étoffes. Toilette et bidet dans la même pièce.]

LUC - FIFI (entrant)

FIFI

Bonjour, m’sieu Luc.

LUC (assis dans un fauteuil)

Bonjour, Fifi. Déshabille-toi. Perds pas de temps.

FIFI (dégrafant sa petite robe)

ça va bien, m’sieu Luc.

LUC

Et toi ? Et ta maman ?

FIFI (ôtant les manches)

Merci, m’sieu Luc, pas mal.

LUC

Tu as été sage.

FIFI (faisant glisser la robe)

Oh oui ! maman l’a dit.

LUC

Tu lui as donc bien fait mimi !

FIFI (ôtant le jupon)

Deux fois, que j’y ai fait, et à tante Jeanne aussi.

LUC

Tante Jeanne ? Elle a couché avec ta mère ?

FIFI (ôtant le pantalon)

C’était sa fête hier. Elle est venue se faire bouffer. Maman est si gniolle, elle sait rien lui refuser. Si c’était moi… (Elle fait une mine entendue.)

LUC

Si c’était toi ?

FIFI (ôtant la chemise)

Tiens ! j’y dirais : va-t-en michetonner. C’est des jours comme les autres, les fêtes. À coucher comme ça toutes les trois à propos de rien, c’est pas le moyen d’payer son terme.

LUC

Mais ça ne t’empêche pas de la gousser tout de même.

FIFI (ôtant ses souliers)

Quand on y est, autant y aller… J’garde-t-y mes bas ?

LUC

Oui. Eh bien, où vas-tu ? [iI ôte rapidement son vêtement du matin.]

FIFI (une main entre les jambes)

M’laver… Ah ! que je suis godiche ! J’pense jamais qu’vous me voulez telle que.

LUC

Allons, viens, et pense un peu à ce que tu fais. Tu me dis que tu es sage chez toi, c’est bien, mais si tu ne l’es pas ici, tu sais que ta mère le saura.

FIFI (alarmée)

Oh ! m’sieu Luc, j’vous promets bien… J’fais tout pour vous contenter, m’sieu Luc… Même que c’matin j’suis arrivée d’avance… J’resterai jusqu’à tant qu’vous m’renvoyiez, pis j’vous f’rai tout bien comme il faut. [Elle s’accroupit au-dessus du visage de Luc qui lui lèche q.q.temps l’entre-jambes.]

LUC

Allons, commence.

FIFI (émue)

Voyez-vous, m’sieu Luc, faut être plus gentil qu’ça, parce que j’aurais pas d’goût au travail. Voulez-vous l’ver les cuisses, un peu, que j’puisse vous faire feuille de rose ?

LUC (moins sévère)

Ça ne vaut rien, ma loute, ce que tu fais là, c’est mou. Raidis donc ta langue, nom d’un chien ! je ne te sens pas. C’est pour ton bien, ce que je te dis là. Si tu n’apprends pas à ton âge, tu ne sauras jamais rien faire. Là… c’est mieux… Maintenant remonte… ne t’arrête pas, va. Prends la queue tout de suite, je suis pressé ce matin. [Elle embouche la tête du membre, suce avidement, reçoit le foutre et l’avale.] Tiens, tu ne craches pas ?

FIFI (sérieusement)

On m’a dit qu’ça f’sait pousser les poils, d’avaler l’sirop.

LUC

T’es bête, ma crotte. Pourquoi en veux-tu, des poils ?

FIFI

Tiens ! parce que c’est plus cochon ! Une femme sans poils c’est comme une statue. J’serais homme moi, ça n’m’exciterait pas. Maman et tante Jeanne en ont des paquets qu’on dirait des ch’veux. Moi, ça m’fait honte quand j’couche avec elles.

LUC

Elles s’aiment bien, ta mère et ta tante ?

FIFI

Elles s’aiment de trop, oui ! Quand tante Jeanne ouvre les jambes, elle n’a pas plus tôt fait qu’maman y a déjà la bouche. Pis quand elles commencent, faut voir ça. On peut prend’ ses places. Y en a pour une heure. [Silence. Puis elle étouffe une envie de rire.]

LUC

Pourquoi ris-tu ?

FIFI

Pour-e rien. [Elle repouffe.]

LUC

Mais si, tu penses à quelque chose. Dis-moi quoi, ma gosse, dis-le moi tout bas.

FIFI (un doigt sur la bouche)

Ah moins, vous l’répèterez pas, m’sieu Luc ?

LUC

Mais non.

FIFI

Eh ben, tante Jeanne a perdu son pucelage avant-hier.

LUC

Comment ! elle en avait encore un !

FIFI

Oui ! Figurez-vous qu’oui ! ç’lui d’l’aut’ côté, l’tout p’tit. Elle avait jamais voulu entend’ parler d’ça. Même le doigt, là d’dans, ça y plaisait pas. Aussi vous pensez la têt’ qu’elle faisait quand on y d’mandait d’y planter la queue !

LUC

Quelle môme !

FIFI

Ah ! c’est bien c’que maman y disait : “T’as vingt-deux ans et t’es plus môme que Fifi !” Quoi, enfin, on est putain, pas ? Eh ben, quand on est putain, faut s’faire desserrer l’trou du cul, c’est l’métier qui veut ça.

LUC

Et qui est-ce qui l’a décidée.

FIFI

Un béguin qu’elle a d’puis huit jours. Pas un mec, un amant qu’a l’œil, un peint’. Y a dit comme ça qu’c’était une preuve d’amour qu’il y d’mandait, qu’il y t’nait pas plus qu’à aut’ chose, mais qu’si elle y r’fusait qu’ils seraient fâchés eux deux.

LUC

Et alors ?

FIFI

Paraît qu’a s’est mise à pisser d’l’œil, la tourte ! Ell’ disait : “Vrai, j’crois qu’quand on suce la queue d’un homme et qu’on y boit l’jus, c’est qu’on l’gobe ! Faut qu’tu soyes bien salaud pour vouloir me faire ça dans l’cul. Viens donc fair’ moumour”, qu’elle disait “viens fair’ moumour, j’ai envie”. Mais lui, y voulait rien savoir. Allez ! y l’a mise à g’noux, y lui a dit : “Pardon mademoiselle si j’ent’ sans frapper” et il y a défoncé l’derrière en deux temps et trois mouv’ments. [Elle rit.]

LUC

Est-ce qu’elle a crié ?

FIFI

Comm’si qu’on la tuait, oui ! Pensez ! quand elle s’en est senti long comme la main dans les boyaux, ell’ rigolait pas, c’est sûr. Mais lui, y a passé la main sous l’ventre, et ça y a fait passer son mal. Tante Jeanne, quand c’est qu’on la branle, ell’ se connait pus, faut qu’ell’ décharge.

LUC

C’est hier soir qu’elle vous a raconté tout ça ?

FIFI

Mais oui, c’était d’la nuit d’avant, c’était encore sensible. Elle est v’nue nous montrer l’endroit, pour voir si y avait rien d’cassé. Et nous étions là toutes les deux derrière ses fesses… Non, vrai, m’sieu Luc, y avait d’quoi rire.

LUC

Fifi !

FIFI

M’sieu Luc !

LUC

Tu ne sais pas ce que nous allons faire ?

FIFI

C’que vous voudrez, m’sieu Luc. Vous bandez bien ; voulez-vous qu’ je vous branle avec mes cheveux et du savon, comm’ l’aut’ jour ? Non ? Voulez-vous vous frotter sur ma fente ? Pas non plus ? T’nez, jouissez-moi dans la bouche, allez, c’est encore c’qui y a d’meilleur, vous n’trouvez pas ?

LUC

Fifi, je vais te faire ce qu’on a fait à ta tante.

FIFI (terrifiée)

Oh ! non, m’sieu Luc ! vous n’ f’rez pas ça ! [Elle se met les deux mains aux fesses.] Vous savez bien qu’ c’est défendu, les pucelages, avec moi. J’suis trop p’tite. J’veux pas qu’on m’déchire.

LUC

Allons ! tu ne sais pas ce que tu dis. Je ne toucherai pas à ton pucelage de devant ; il n’y a que celui-là qui soit défendu. Ta mère ne m’a jamais parlé de l’autre, et tu vas me le donner gentiment. Je te promets que je ne te ferai pas de mal.

FIFI (la voix grosse de larmes)

Oh ! oui, vous dites ça, mais…

LUC

D’abord, tu m’as dit toi-même, un jour, que tu aimais bien qu’on y mette le doigt ; tu vois bien que tu n’es pas comme ta tante.

FIFI (de plus en plus émue)

Le doigt, je veux bien, mais pas la queue ! [Elle fond en larmes.]

LUC (lui glissant dans le cul son doigt mouillé)

Ah ! quelle petite serine tu fais. Embrasse-moi.

FIFI (sanglotant)

Vous ne m’enculerez pas, dites, monsieur Luc, vous ne m’enculerez pas ! [Elle l’embrasse.]

LUC

Ma chérie, c’est toi qui m’en as donné l’idée. Tu viens de me dire que quand on était putain il fallait se faire “desserrer le trou du cul”. Me l’as-tu dit, oui ou non !

FIFI (toujours en larmes)

Je disais ça pour une femme comme tante Jeanne, pas pour une môme comme moi. Je suis pas putain, d’abord, j’suis qu’enfant d’putain, une apprentie, quoi ?

LUC

Raison de plus. Il faut que les apprenties appren-nent leur métier, ou alors on les renvoie. Fifi, mets-toi à quatre pattes et ne fais plus la bête. On va te mettre de la vaseline : ça entrera comme dans du beurre.

FIFI (se mettant en position)

C’est malheureux, tout de même, de s’faire faire ça à onze ans. Vous êtes bien méchant, aujourd’hui, m’sieu Luc. J’aurais pas cru ça d’vous. Moi qui vous suçais d’si bon cœur, tout à l’heure, vrai !

[PETITE MÉTHODE DE VULVE]

Première semaine

NOTIONS PRÉLIMINAIRES

Le Corps de la Femme

Première leçon
Lundi 1er

L’Examen du Corps

THÉORIE. Le corps de la femme porte deux sortes d’organes.

A. Les organes actifs

1° la langue (saphisme)

2° Les doigts (masturbation)

3° Les mains (caresses)

4° Les lèvres (baisers)

5° Les bras et les cuisses (étreinte)

6° la vulve (tribadie)

B. Les organes passifs

1° Le clitoris

2° Le vagin

3° les mamelons

4° l’anus

EXERCICE

L’élève se mettra toute nue devant son miroir et apprendra à connaître quelles sont les parties de son corps qui servent plus particulièrement à l’amour.

L’organe actif par excellence, le véritable membre de la femme, c’est la langue. L’élève s’exercera à la raidir violemment, à lui faire acquérir de la dureté et de la résistance ; il faut qu’à certains moments la langue puisse effectuer des pressions vigoureuses, où se darder dans certains trous avec autant de force qu’un doigt. Mais en même temps l’élève s’exercera, non seulement à conserver mais à développer la souplesse de sa langue, et surtout à activer les mouvements de ses muscles. Il faut qu’à certains moments la langue vibre de gauche à droite et de droite à gauche avec une vitesse extrême. Enfin il importe que le bout de la langue ait une grande agilité et puisse s’enrouler rapide-ment.

L’élève prendra grand soin de ses doigts qui doivent avoir beaucoup de douceur et de mollesse. Les ongles de la main droite seront coupés complètement ras ; mais l’index de la main doit conserver un ongle qui peut n’être pas inutile. Les doigts aussi doivent acquérir une grande agilité et courir sur le corps comme sur une harpe.

Les lèvres seront douces, mais vigoureuses ; il faut que l’élève s’exerce à les faire pincer.

Les mains seront molles et douces, les bras bien musclés et forts, les cuisses nerveuses et puissantes, capables d’étreindre avec énergie.

Deuxième leçon
Mardi 2.

L’Examen de la Vulve

THÉORIE. La vulve comprend trois parties principales :

1° Le Pubis et les Grandes Lèvres, sous les poils.

2° Le Clitoris

3° Le Vagin

Tous trois sont capables de subir une masturbation, mais ils servent en outre,

Le pubis, à la tribadie

Le clitoris, à la tribadie et au saphisme

Le vagin, au saphisme et au coït

comme l’élève le verra à la fin de ce manuel.

L’élève doit avoir le plus grand amour pour sa vulve, car c’est le véritable cœur de la femme et la source de toutes ses jouissances.

EXERCICE

L’élève se mettra sur un petit tabouret, assise le dos au mur, et les pieds élevés sur deux chaises différentes. Elle sera nue, naturellement.

Deux bougeoirs sont entre ses jambes, une glace est dans sa main, elle regarde sa vulve.

Quand elle était debout on aurait dit deux bourrelets de chair noire, recourbés jusqu’entre ses cuisses sous un paquet de poils.

Maintenant les deux bourrelets sont écartés et les poils encadrent une bouche obscène, creusée entre l’anus et le nombril.

Troisième leçon
Mercredi 3

Les Points voluptueux

THÉORIE. Les points voluptueux sont :

1° Le clitoris

2° L’entrée du vagin, le col de l’utérus, les mamelons, la langue et l’anus.

3° Les lèvres, les oreilles, les aisselles, les seins, la raie des fesses, le nombril, le dedans des cuisses, et les fesses.

4° La nuque, la raie du dos, les jarrets et la plante des pieds.

Quatrième leçon
Jeudi 4

Préceptes de morale érotique

I. Une jeune fille ne doit avoir que deux buts dans la vie : faire jouir son corps, corrompre son âme.

Cinquième leçon
Vendredi 5

Les Parties obscènes

THÉORIE. Les parties obscènes sont :

1° L’ensemble de la vulve et de l’anus (ce que les prostituées nomment : le cul).

2° Les aisselles

3° Les seins, et surtout les mamelons

4° Les cuisses

5° Les fesses

6° Le ventre

7° La langue

L’élève s’accoutumera à penser que presque toutes les parties de son corps sont obscènes, puisqu’on prend soin de les couvrir, et que celles-là mêmes qu’on laisse voir sont aussi obscènes que le reste, puisque la bouche et les mains servent aux besognes les plus honteuses.

Sixième leçon
Samedi 6

Les Actes secrets

THÉORIE. Les actes secrets sont :

1° La mise à nu

2° La contemplation des parties obscènes

3° La masturbation

4° La tribadie

5° Le saphisme

6° La sodomie

7° Le coït

8° L’action de chier

9° L’action de pisser

10° La toilette après le coït

Septième leçon
Dimanche 7

Les Postures Lascives

Deuxième semaine

EXERCICES PRÉPARATOIRES DES DOIGTS

La Masturbation solitaire

Huitième leçon
Lundi 8

La Caresse

Neuvième leçon
Mardi 9

La Masturbation des Seins

THÉORIE. La masturbation des seins se fait de deux manières.

1° En tournant rapidement le mamelon entre le pouce et l’index.

2° En frôlant vivement le mamelon avec le dessous des doigts étendus.

Dixième leçon
Mercredi 10

La Masturbation de l’Anus

THÉORIE. La masturbation de l’anus se compose de trois opérations.

1° Introduction du doigt aussi loin que possible dans l’intestin.

2° Contractions brusques et répétées des pha-langes.

3° Mouvement de piston très rapide.

Onzième leçon
Jeudi 11

La Masturbation de la Vulve

THÉORIE. La Masturbation de la Vulve se fait en frottant très vigoureusement la paume de la main sur la vulve large ouverte.

N.B. Il faut avoir soin de ramener tous les poils sous la main, afin d’en frotter les chairs comme avec une brosse.

Douzième leçon
Vendredi 12

La Masturbation du Clitoris

Treizième leçon
Samedi 13

La Masturbation du Vagin et du col de l’Utérus

Quatorzième leçon
Dimanche 14

Les Positions des Masturbées

THÉORIE. La position la plus commode pour se masturber est la suivante :

La jeune fille se déshabille, place un oreiller sur ses draps, au milieu du lit, étend par-dessus une serviette pelucheuse et se couche de façon à avoir les jambes écartées, la tête basse et le ventre haut.

Si la jeune fille veut se masturber par devant, elle peut encore se mettre

1° À plat ventre sur un doigt

2° Accroupie

3° À genoux

4° Assise

5° Debout

Si elle veut passer la main par-derrière, la position la plus énervante est de se mettre à genoux la tête sur le sol, et de se masturber avec les deux mains.

Troisième semaine

EXERCICES DES LÈVRES, DES MAINS ET DU CORPS

L’Amour
de l’Amie et la Tribadie

Quinzième leçon
Lundi 15

Les Baisers

THÉORIE. Le baiser se fait avec les lèvres.

Ceux qui font plaisir aux deux amies sont :

1° Le double baiser aux vulves

2° Le baiser sur la bouche

Ceux qui font plaisir à donner sont :

1° Le baiser dans les cheveux

2° Le baiser sous l’aisselle

3° Le baiser sur le sein

Ceux qui font plaisir à recevoir sont :

1° Le baiser dans l’oreille

2° Le baiser sur le mamelon

3° Le baiser sous les pieds

Seizième leçon
Mardi 16

Les Parfums

THÉORIE.

Toute la peau est parfumée mais les parfums violents sortent de la vulve et des aisselles, et les parfums doux de la bouche et des cheveux.

Dix-septième leçon
Mercredi 17

Les Caresses

Dix-huitième leçon
Jeudi 18

Les Étreintes

Dix-neuvième leçon
Vendredi 19

La Tribadie

THÉORIE. La tribadie se fait en frottant deux vulves l’une sur l’autre.

Ordinairement elle ne comporte qu’une friction violente, mais certaines tribades possèdent un clitoris très long qu’elles font pénétrer dans le vagin et avec lequel elles masturbent leur amie en se masturbant elles-mêmes à la fois.

Il n’y a malheureusement que trois [sic] positions pour les tribades :

1° L’une étendue sur l’autre

2° L’une couchée

Vingtième leçon
Samedi 20

La Masturbation de l’Amie

Vingt et unième leçon
Dimanche 21

Les Positions des Masturbées

Quatrième semaine

EXERCICE DE LA LANGUE

Le Saphisme

Vingt-deuxième leçon
Lundi 22

Le Saphisme de la Langue

Vingt-troisième leçon
Mardi 23

Le Saphisme des Seins

Vingt-quatrième leçon
Mercredi 24

Le Saphisme du Clitoris

Vingt-cinquième leçon
Jeudi 25

Le Saphisme de la Vulve et du Vagin

Vingt-sixième leçon
Vendredi 26

Le Saphisme de l’Anus

THÉORIE. Le saphisme de l’anus comprend quatre mouvements successifs :

1° Le lèchement

2° Le battement

3° La piqûre

4° La pénétration

L’élève après quelques légers battements de langue entre les fesses et dans le sillon qui les sépare applique et remue très doucement sur l’anus sa langue qu’elle laisse molle et mouillée. L’amie avertie, « pousse » peu à peu comme si elle voulait se soulager ; ceci a pour effet de présenter l’anus épanoui et d’offrir à la langue un peu de la muqueuse interne dont la sensibilité est exquise.1 L’élève continue de lécher, comme elle lècherait une tartine, et avec une certaine avidité, afin de persuader l’amie du plaisir personnel qu’elle éprouve.

Puis elle raidit sa langue et donne de droite à gauche des battements superficiels qui chatouillent l’anus et le font palpiter.

Ensuite, la langue aussi dure et aussi pointue que possible, elle pique l’anus au milieu à coups d’abord précipités, qui se ralentissent à mesure qu’elle leur donne plus de force. Elle le heurte, elle le refoule, elle le viole du bout de la langue.

Enfin, tirant sur les bords des deux côtés avec les pouces de chaque main, elle ouvre le sphincter qui résiste et glisse toute sa langue dans l’intestin visqueux et chaud.

Vingt-septième leçon
Samedi 27

Les Saveurs

THÉORIE. Le corps de la femme secrète de nombreux liquides et corps gras qui sont tous considérés comme savoureux. Citons principalement :

1° La salive

2° Le lait

3° La sueur

4° Le mucus vaginal

5° L’éjaculation

6° Les menstrues

7° L’urine

8° Le caca

La salive se boit dans le baiser.

Le lait se tète au bout des seins. L’élève peut en demander facilement aux nourrices.

La sueur se suce dans les poils des aisselles, où elle est très parfumée, et se lèche sur la peau. L’élève qui voit rentrer sa grande sœur après un bal où elle a beaucoup dansé doit lui demander la permission de la sucer sous les bras.

Le mucus vaginal est la salive onctueuse qui emplit le vagin d’une femme excitée par les caresses, la marche ou la danse. C’est celui que l’élève léchera sans peine en se fourrant sous les jupons de son amie.

L’éjaculation est le liquide abondant et amer qui coule du vagin au moment de la jouissance. L’élève ne peut manquer d’en boire plusieurs gorgées lorsqu’étendue sur le dos elle suce son amie accroupie au-dessus d’elle.

Les menstrues, le sang que les femmes perdent chaque mois, sont d’un goût assez fade et cependant recherché.

L’urine ne saurait être bue en quantité. L’élève la goûtera d’abord en essuyant avec sa langue les poils d’une femme qui vient de pisser. Si ce goût l’excite ou lui plait, elle demandera à son amie de lui pisser sur la figure, ce qui se fait aisément au cabinet de toilette, à la salle de bain, ou dehors à la campagne.

De la même façon, l’élève peut goûter le caca en torchant son amie avec sa langue au moment où ce soin est nécessaire, ou encore en suçant le doigt qu’elle retire de l’anus.

Telles sont les saveurs les plus généralement appréciées.

Certaines petites filles ont l’habitude de moucher leur amie avec les lèvres. D’autres en léchant l’anus, demandent qu’on leur fasse un peu caca dans la bouche. Mais ce sont là des pratiques assez rares et qui ne rentrent pas dans le cadre de ce cours élémentaire.

Vingt-huitième leçon
Dimanche 28

Les Positions des Lesbiennes

[1] Certaines femmes, celles qui ont l’habitude de se faire sodomiser, arrivent à développer leur anus comme une fleur.

DERNIERS JOURS
RÉSUMÉ DE TOUS LES EXERCICES SUR LA VERGE

Vingt-neuvième leçon
Lundi 29

Les Masturbations de la Verge

Trentième leçon
Mardi 30

Le Saphisme de la Verge

Trente et unième leçon
Mercredi 30

La Sodomie

Trente-deuxième leçon
Jeudi 1er

Le Coït

APPENDICE
LA SEMAINE DE LA PETITE FILLE

Premier jour Lundi

L’Examen du Corps

Deuxième jour
Mardi

La Masturbation

Troisième jour
Mercredi

Les Petites Cochonnes

Quatrième jour
Jeudi

Le jeu dans le lit des femmes

Cinquième jour
Vendredi

À la vulve d’une femme

Sixième jour
Samedi

Le jeu dans le lit des garçons

Septième jour
Dimanche

Le petit coït

PETITE MÉTHODE DE VULVE, SEULE OU À DEUX

TABLE DES MATIÈRES

1. L’examen du corps

2. L’examen de la vulve

3. Les points voluptueux

4. Les caresses, et la masturbation des seins

5. La masturbation de l’anus

6. La masturbation du vagin

7. La masturbation du clitoris

8. L’examen du corps et de la vulve

9. Les parfums

10. Les baisers

11. Les caresses

12. Les étreintes

13. La tribadie

14. Les positions des tribades

15. La masturbation des seins

16. La masturbation de l’anus

17. La masturbation de la vulve

18. La masturbation du clitoris

19. La masturbation du vagin

20. La masturbation du col

21. Les positions des masturbées

22. Le baiser à la langue

23. Le saphisme des seins

24. Le saphisme du clitoris

25. Le saphisme de la vulve et du vagin

26. Le saphisme de l’anus

27. Les positions des lesbiennes

28. Les saveurs

29. Le saphisme de la verge

30. Les masturbations

31. La sodomie

1. Le corps

2. La vulve

3. La masturbation

4. Le jeu dans le lit des amies

5. À la vulve des amies

6. Le jeu dans le lit des garçons

7. Le petit coït

17 juillet 1892.

LES MANUSCRITS DE L’ŒUVRE ÉROTIQUE

Aucun des textes considérés comme appartenant à l’œuvre érotique de Pierre Louÿs n’a été publié de son vivant. Il fit éditer différents écrits où l’érotisme tenait une place importante – Aphrodite, La Femme et le Pantin, Les Aventures du Roi Pausole – tout en conservant des versions plus sulfureuses, impubliables ouvertement. Il s’agissait de parodies de ses propres textes – telles que Histoire du Roi Gonzalve – ou de textes d’auteurs parfois sentencieux – Manuel de Civilité, Pybrac – ou d’hommes de lettres qu’il appréciait comme Lucien, dont les Dialogues de courtisanes semblent avoir servis de trame aux Douze douzains de dialogues. Ou bien encore, il se permettait de pasticher avec génie les auteurs pornographiques de son temps – Diaboliques Jouissances au Pensionnat de Contrel de Changou, L’Amour Paillard d’Alphonse Momas – engendrant des personnages singuliers, proches cousins de Luc, Max, Titine ou Célestine. Évidemment, ces « tâcherons de la plume » – comme les dénomme Pascal Pia, ne pouvaient connaître l’œuvre secrète de Louÿs, alors que Louÿs, grand amateur de pornographie, photographique ou littéraire, ne pouvait ignorer leurs ouvrages. Cette œuvre secrète paraît avoir été conçue tout au long de l’existence de son auteur et, particularité rare, il choisit de la conserver – pour lui-même ou pour la postérité – et nous l’en remercions.

Les manuscrits de l’œuvre érotique se présentent souvent sous l’apparence de feuilles volantes de formats différents qui, aujour-d’hui, sont parfois protégés par diverses reliures conçues par les bibliophiles en vue de valoriser leur patrimoine. C’est sous cette forme que nous avons découvert les pages de Elle savait des raffinements ou Vivienne & Made.

Nous les trouvons aussi sous l’aspect de cahiers de toile beige reliés parfois avec un signet-buvard. Il s’agit alors de la présentation privilégiée par Louÿs. Cette humble reliure est en fait celle de cahiers scolaires in-quatro (au format 225 mm x 175 mm) que l’auteur de la Méthode de vulve a parfois titrés de son encre violette caractéristique1. Cela l’a certainement amusé de détourner ces cahiers de leur fonction première. Les coordonnées du fournisseur figurent sur la page de garde : « Fournitures classiques. Papeterie – Albert Normand – Maroquinerie, 32, Passage du Havre, 34 – Paris, cahier Bibencre ». Le cahier du manuscrit des Sœurs à l’envers a la particularité de voir ajouter la formule « À l’Hirondelle » au dessus de la marque ainsi qu’un fleuron à sec sur le premier plat de couverture représentant un cahier ouvert dans un cadre ovale. Sa fabrication semble donc espacée de quelques années des autres manuscrits rencontrés – avant ? après ? – mais il sera difficile de retrouver l’historique de la conception des fournitures de ce papetier.

[1] Impératif économique oblige, nous n’avons pu reproduire ici l’encre violette des manuscrits sans augmenter conséquemment le coût de notre ouvrage. Si vous n’avez pas la chance de posséder l’édition originale de Trois filles de leur mère ou de La Femme, vous pouvez apprécier la teinte de ces manuscrits sur le superbe cartonnage aux fers de L’Œuvre érotique édité par les éditions Sortilèges ou à l’aide du fac-similé du manuscrit du Sentiment de la Famille publié par les Éditions Astarté.

Nous devons prêter attention à la composition typographique des manuscrits. Louÿs les présente comme des objets en eux-mêmes, adoptant des variantes, comme s’il s’agissait de livres aboutis, en agençant sa page avec soin, en changeant le corps de son écriture lorsque cela lui semble opportun. Louÿs avait des méthodes de travail assez particulières. Par exemple, il n’hésitait pas à entamer un nouveau cahier en reprenant un texte qu’il avait déjà commencé. C’est ainsi qu’à quinze ans d’intervalle, nous avons découvert chez un marchand d’autographes, Le Sentiment de la famille constitué de treize pages – publié aux éditions Astarté en 1996 – et une autre version, beaucoup plus longue – cinquante-sept pages –, découverte au cours de la vente de la Bibliothèque Érotique Gérard Nordmann (Christie’s, 15 décembre 2006, lot n° 332) et publiée dans le présent volume. Dans la première version, le texte court jusqu’à la première page de la Scène II de la Première soirée, puis Louÿs abandonna son manuscrit. Pour la seconde version, il le reprend, dans un cahier titré « Théâtre » au dos, où le texte se présente en deux soirées complètes de trois scènes chacune. Puis, espacée de quatorze feuillets restés vierges, vient s’ajouter une Scène I d’une pièce non titrée mettant en scène Luc et Fifi (cf notre ouvrage) que probablement, il reprit ailleurs. Pour la singulière Méthode de vulve1, il semble qu’il réalisa d’abord sa Table des matières, et qu’ensuite il plaça régulièrement un titre à chacune des pages du cahier pour les compléter plus tard au fil de ses idées. C’est ainsi que nous rencontrons plusieurs pages juste titrées avant de découvrir plus loin un sujet largement commenté.

Ces cahiers étant aujourd’hui éparpillés, il semble désormais chimérique d’espérer établir l’œuvre intégrale de Louÿs. C’est cette lourde tâche que Jean-Paul Goujon tenta d’accomplir à deux occasions, avec toutefois un certain succès2.

Selon André Salmon (1881-1969) – poète, critique d’art, intime de peintres tels que Picasso ou Pascin, et grand-oncle de Jean-Jacques Pauvert –, Francis Vielé-Griffin), un poète qui eut ses heures de gloire (il fut le témoin d’Henri de Régnier lors de son mariage avec Marie de Heredia), aurait « conseillé à Pierre Louÿs de renoncer à l’encre violette qui ne résiste pas au temps alors qu’un beau manuscrit doit défier les siècles3. » Idée aussi préconçue que celle affirmant que nos chers « Polaroids » vont disparaître en quelques années. Heureusement, Louÿs passa outre la remarque de son confrère. Car, si la poésie de Vielé-Griffin, quoique appréciée d’Apollinaire, n’a pas résisté au temps, l’encre violette valorise toujours, pour notre plaisir et à jamais, les arabesques sensuelles et délicates de la calligraphie louÿsienne4.

A. D.

[1] . Il ne nous a pas échappé que ce texte truculent a été publié en 2012 dans L’Œuvre érotique de Pierre Louÿs, édition établie par Jean-Paul Goujon parmi les centaines de textes, pièces, poésies, théâtre découverts à ce jour. Détenant le manuscrit original, nous avons toutefois tenu à le mettre à disposition de nos lecteurs dans notre ouvrage car exposer la façon de travailler de Louÿs, enrichie de sa verve, nous paraissait ici digne d’intérêt.

[2] . ean-Paul Goujon, L’Œuvre érotique, Sortilèges, sous la direction de Sophie Rongiéras, 1994 et L’Œuvre érotique de Pierre Louÿs, édition établie par Jean-Paul Goujon, « Bouquins », Robert Laffont, Paris 2012.

[3] André Salmon, Souvenirs sans fin, première époque (1903-1908), Gallimard, 1955, p. 196.

[4] Cf. note 1.

BIBLIOGRAPHIE DES ÉDITIONS ORIGINALES
DE L’ŒUVRE ÉROTIQUE

Établie avec la complicité et l’aide précieuse

de Jean-Jacques Barjon (librairie Fais ce que voudras à Sevran, Seine-Saint-Denis)

et de William Théry (librairie William Théry à Alluyes, Eure-et-Loir).

Le classement est conçu par ordre chronologique de parution.

ÉDITIONS CLANDESTINES DE L’ENTRE-DEUX-GUERRES

1. Manuel de civilité pour les petites filles à l’usage des maisons d’éducation. [Simon Kra, 1926].

In-8° de 4/177 pp./1 f. pour la justification. Tirage numéroté à 600 ex.

« L’édition originale du Manuel de civilité est de 1926. C’est le premier érotique de Louÿs qui ait eu les honneurs de l’édition. L’éditeur en a été Kra. Le titre et les pages sont encadrés de filets qui se croisent aux angles et qui sont tirés en couleur. » Pascal Pia, Lettre sur les premières éditions d’érotiques de Pierre Louÿs, 25 mars 1977, À l’Écart, 1983.

A fait l’objet d’une réédition dans la collection « Lectures amoureuses de Jean-Jacques Pauvert », La Musardine,1998.

2. Trois filles de leur mère, roman. [René Bonnel, 1926] Aux dépens d’un amateur et de ses amis.

In-4° de 4 ff.n.ch./361 pp. Tirage numéroté à 281 ex.

« Édition originale reproduisant à l’encre violette le manuscrit autographe. Publiée par un libraire fort connu sur les quais, elle fut imprimée sur beau vélin d’Arches portant, filigrané, le nom renversé de Pierre Louÿs : Syuol Erreip. “Tirée à très petit nombre et non mise dans le commerce” cette édition fut, en réalité, assez largement prodiguée, les zincs du texte en fac-similé permettant des retirages aisés. Le prix du volume était de 600 francs à la parution. » Bibliothèque La Léonina, III. Curiosa, Monte-Carlo, 1955, p. 88. (Il s’agit du catalogue de la bibliothèque de M. Arpad Plesch, établi par Jacques Pley.)

« L’édition originale des Trois filles de leur mère est l’édition en fac-similé du manuscrit que vendait, quand elle parut en 1926, le libraire Gaillandre. J’ai toujours pensé que Gaillandre n’était que le diffuseur de cette édition pour laquelle avait été spécialement fabriqué un papier dont le filigrane est le nom de Pierre Louÿs écrit à l’envers. Les premières éditions typographiques publiées d’après celle-là sont une édition à couverture de papier brun, grand in-8. » Pascal Pia, op. cit., p. 6.

Une suite de 17 pointes sèches de Marcel Vertès fut tirée à part. Selon la Léonina, cette « rarissime suite des pointes sèches de Vertès pour illustrer l’édition originale » fut réalisée par le libraire-éditeur Cotinaud. Il existe une autre suite tirée à part de 20 eaux-fortes plus 1 refusée, gravée quelques années plus tard par Berthommé---Saint-André.

A fait l’objet d’une réédition dans la collection « Lectures amoureuses de Jean-Jacques Pauvert », La Musardine, 1998.

3. Histoire du roi Gonzalve et des douze princesses, roman. [René Bonnel et Pascal Pia] Aux dépens d’un bibliophile, Madrid, 1927.

In-4° de 38 ff.n.ch. Tirage numéroté à 100 ex.

Manuscrit vendu au libraire et courtier Edmond Bernard par la librairie Kra. « J’ai veillé à sa fabrication pour le compte de mon ami Bonnel. Elle a été tirée par un petit artisan imprimeur qui s’appelait Gaston Coquette et qui avait un atelier 69, rue de la Glacière. » Pascal Pia, op. cit., p. 9. Le même Gaston Coquette exerçait toujours trente ans plus tard en imprimant les éditions clandestines publiées par Jean-Jacques Pauvert.

A fait l’objet d’une réédition dans la collection « Lectures amoureuses de Jean-Jacques Pauvert », La Musardine, 1998.

4. Poésies érotiques de Pierre Louÿs. [René Bonnel] Imprimé à Liège, 1927.

In-16 jésus de 2 ff.n.ch./70 pp./1 f.n.ch. Tirage numéroté à 69 ex.

Manuscrit vendu par les héritiers Louÿs à Kra, qui le céda à Heilbrun, qui le vendit 3 000 francs à Pascal Pia, qui le publia chez Bonnel. « Ce livre dont le tirage correspond à la justification, aux exemplaires de passe près, était cédé aux libraires 60 francs. Ceux-ci le vendaient 100 francs. » La Léonina, op. cit., p. 94.

« […] a été imprimé par Coquette pour Bonnel, d’après les feuillets manuscrits prêtés par un libraire bruxellois (Raoul Simonson) qui les avait achetés à Bernard et revendus à un collectionneur belge nommé Hayoit. Ce M. Hayoit, propriétaire, m’a-t-on dit alors, d’un réseau de chemiseries analogue, en Belgique, à ce qu’étaient en France les “100.000 chaussures” avait consenti à laisser éditer les feuillets achetés par lui, à condition que leur édition fût tirée à très peu d’exemplaires. » Pascal Pia, op. cit., p. 11.

5. Pybrac, poésies. [René Bonnel] Cythère. Au Coq Hardi, 1927.

In-16 jésus de 2 ff.n.ch./98 pp./1 f.n.ch.

Édition réalisée à partir du manuscrit qui figura cinq ans plus tard sur le catalogue de Bonnel, proposé à 3 500 frs. « L’originale de Pybrac est de 1927. C’est celle qui a pour firme d’édition “Au Coq hardi”. La seule illustration qu’elle comporte est une vignette gravée (de Foujita) qui orne la page de titre. » Pascal Pia, op. cit., p. 12.

« Pybrac a été écrit après les démêlés de Pierre Louÿs avec le sénateur Bérenger, président de la Ligue contre la licence des rues, qui fit interdire au théâtre Antoine en décembre 1910 une scène de La Femme et le Pantin (adaptation de son roman), parce que la danseuse Régina Badet y montrait ses seins nus. Ce père la Pudeur voulut même poursuivre en justice le grand acteur Gémier, directeur de ce théâtre. Pierre Louÿs se moqua du sénateur Bérenger dans son Pybrac, série de blâmes qu’un puritain adresse à l’encontre des égarements sexuels. Ici le lettré se réfère aux Quatrains du seigneur de Pibrac, cent trente-sept quatrains moralisateurs d’un magistrat de Toulouse, Raoul du Faur, que l’on faisait apprendre aux écoliers de jadis. Chaque quatrain de Louÿs commence par “Je n’aime pas à voir” et décrit une abomination, le tout formant un catalogue d’impuretés. » Sarane Alexandrian, Histoire de la littérature érotique, Seghers, 1989, p. 296. « Amusante parodie des Quatrains moraux (1574) de Guy du Faur de Pibrac, magistrat et poète toulousain (1529-1586). » Jean-Paul Goujon, in L’Œuvre érotique, Sortilèges, 1994, p. 1061.

A fait l’objet d’une réédition dans la collection « Lectures amoureuses de Jean-Jacques Pauvert », La Musardine, 1998.

6. Douze douzains de dialogues ou petites scènes amoureuses. [Robert Télin], 1927.  

In-4° couronne, 2 ff.n.ch./65 ff.n.ch. (chemise, étui). Tirage numéroté à 100 ex.

Illustré de 12 eaux-fortes par André Collot. « La première édition des Douze douzains, qui doit être aussi de 1927, a été publiée par un libraire qui s’appelait Robert Télier [sic, pour Télin]. C’était un Suisse installé à Paris rue de l’Université, pas loin de la rue des Saints-Pères, à l’enseigne “Au Lys rouge” ». Pascal Pia, op. cit., p. 10.

« Nul doute que, pour écrire ces dialogues, Louÿs se soit souvenu des Dialogues de courtisanes de Lucien, qu’il admirait beaucoup et dont il avait, en 1894, publié une traduction sous le titre Scènes de la vie des courtisanes. » Jean-Paul Goujon, in L’Œuvre érotique, op. cit., p. 1059.

A fait l’objet d’une réédition dans la collection « Lectures amoureuses de Jean-Jacques Pauvert », La Musardine, 1998.

7. Aphrodite. Mœurs antiques. Édition intégrale comprenant des passages libres inédits et illustrée de seize gravures au burin et à la pointe sèche. [René Bonnel] Tiflis. Bagration Davidoff, Éditeur, 1928.

3 vol. in-8° de 2 ff.n.ch./170 pp., 2 ff.n.ch./176 pp./1 f.n.ch., 2 ff.n.ch./45 pp., (chemise, étui). Tirage numéroté à 166 ex.

« Édition tirée à 166 exemplaires numérotés : 1 ex. sur Chine avec une suite des gravures sur Chine (1) ; 15 ex. sur Japon avec une suite des gravures sur Chine (2-16); 150 ex. sur Hollande Pannekoek (17-166).

Le prix des exemplaires sur Japon était de 600 francs. Cette magnifique édition est la seule édition complète d’Aphrodite, elle donne le texte de l’édition Crès de 1913, augmentée elle-même, on le sait, de deux chapitres et d’un passage important au chapitre III du second livre. Elle y ajoute, en plus, un chapitre érotique [et scatologique] absolument inédit… Cette édition d’Aphrodite, avec ses gravures libres, est devenue assez rare, un certain nombre d’exemplaires ayant été saisis par la police, en octobre 1928… L’éditeur de cette première publication intégrale du roman célèbre de Pierre Louÿs a bien voulu nous donner les précisions suivantes : “C’est en 1927 que mon ami Lipschnitz, libraire hébraïsant installé à Paris rue Lamartine, me montra sous les apparences d’un beau cahier d’écolier relié en toile grise un manuscrit de Pierre Louÿs se rapportant à Aphrodite par les noms des personnages y figurant. Ce texte pouvait donner un bel élan à une édition d’Aphrodite remaniée. J’en référai à Pascal Pia et nous convînmes de tenter l’aventure. Bertrand Guégan venait précisément de nous faire connaître un jeune peintre ukrainien en quête de travail. Échappé de Russie, il avait charge d’âmes et quelque talent : son frontispice nous séduisit. C’est ainsi que nous confiâmes à Alexis l’illustration de l’ouvrage. Cette relation russe me fit songer à ce distingué prince de Géorgie que je rencontrai maintes fois sur la Riviera à la belle époque. Petit-fils de la reine Tamara, il descendait des Bagration dépossédés par les Tsars. Son nom était Bagration Davidoff. Je le mis en guise de firme sur la page de titre, perpétuant ainsi, pour un temps encore, le nom de cette altesse disparue qui aimait la France et les petits garçons. L’abondance des notes de Pascal Pia et la reproduction en fac-similé des pages inédites nous obligèrent à ajouter un appendice aux deux volumes de l’ouvrage. Et ces trois volumes dans leur double emboîtage bistre eurent finalement une apparence un peu trapue et de bon aloi. Lipschnitz garda son manuscrit. Nous fîmes tirer pour lui, à titre d’hommage, trois exemplaires sur Japon.” » La Léonina, op. cit., p. 90.

« L’édition d’Aphrodite en 2 vol. plus un vol. de notes et de fac-similés est de 1928. Elle a été imprimée par Coquette pour le texte, et par je ne sais plus quel taille-doucier pour les gravures, dues à un artiste russe qui s’appelait Serge Czerefkow. Les documents qui ont servi à l’établissement du texte appartenaient à un libraire, Jacques Lipschutz, établi alors rue Lamartine (il a été plus tard s’installer place de l’Odéon). Comme il était juif, Lipschutz a eu la sagesse de partir pour les USA en juin 40. Il y est mort quelques années plus tard. Mais l’éditeur de cette Aphrodite a encore été mon ami Bonnel, qui avait traité avec Lipschutz. » Pascal Pia, op. cit., p. 13 et 14.

8. Les Chansons de Bilitis, seul texte véritable et complet. Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis, 1929.

In-4° couronne, 6 hors-texte, 54 in-texte, 2 ff. n. ch./56 pp./2 ff. n. ch. Tirage numéroté à 25 ex.

« Aucune indication n’est donnée touchant la provenance des Chansons de Bilitis. Il s’agit certainement des textes qui figuraient sous le n° 17 dans le catalogue de manuscrits de Pierre Louÿs vendus à l’Hôtel Drouot le 14 mai 1926. Ce catalogue les décrit ainsi : “Les Chansons de Bilitis. Seul texte véritable et complet. Petit cahier in-12, cart. papier chagrin. Manuscrit autographe de 22 Chansons de Bilitis, texte différent de la publication avec variantes pittoresques, fantaisistes et osées.” Apparemment le “seul texte véritable et complet” du petit cahier présente de sérieuses lacunes. Nous savons que d’autres manuscrits de Chansons de Bilitis, différentes des chansons imprimées du vivant de l’auteur, ont été vendus de gré à gré, par petits paquets ou à la pièce, en 1927 et au cours des années suivantes. Ces chansons étaient pour la plupart d’un caractère “osé”. Tout porte à croire que l’on en verra reparaître de temps en temps sur le marché des autographes ou dans des ventes publiques. À part les vignettes, tirées en brun, toutes les illustrations ont été tirées en couleurs. Elles sont de George Barbier, mais c’est à Pierre Boucher qu’a incombé la tâche de graver pour chacune un nombre de bois correspondant au nombre de couleurs. Toutes les chansons commencent par une lettrine tirée dans une couleur variable, mais toujours sur fond or : George Barbier ne redoutait par le bariolage. » Pascal Pia, Les Livres de l’Enfer, Fayard, 1998, p. 124.

9. Au temps des juges. Chants bibliques. Aux dépens d’un amateur, 1933.

In-4° couronne, 60 pp./4 ff.n.ch. (chemise, étui)

12 gravures plus une suite avec remarques par André Collot.

10. La Femme, Trente-neuf poèmes érotiques inédits avec seize dessins de l’auteur reproduits en fac-similé et un portrait gravé par P.-A. Laurens. [Georges Briffaut] Mytilène. À l’enseigne de Bilitis, 1938. In-8° de 96 pp./1 f.n.ch. Préface signée L. P. [Louis Perceau]. Où l’on découvre le talent de dessinateur de Louÿs.

« La Femme est une publication un peu tardive (1936 ou 1937). L’éditeur en était Georges Briffaut. C’est Perceau qui a établi l’édition. Je ne sais quel était le possesseur du manuscrit et des dessins de PL que cette édition reproduit. » Pascal Pia, op. cit., p. 12.

A fait l’objet d’une réédition dans la collection « Lectures amoureuses de Jean-Jacques Pauvert », La Musardine, 1998.

ÉDITIONS CLANDESTINES DE L’APRÈS-GUERRE

11. Poèmes érotiques inédits. Préface de G. H. [René Bonnel et André Bottin] Paris, 1945. Avec douze lithographies hors-texte.

In-4° de 138 pp. en ff. Couverture illustrée. Tirage numéroté à 190 ex.

« L’édition de Poèmes érotiques inédits, publiée en 47 plutôt qu’en 45 et préfacée par Georges Hugnet (G.H.) a été publiée par un libraire niçois, encore en exercice, et imprimée à Nice. J’ignore de qui sont les illustrations. » Pascal Pia, op. cit., p. 14.

Selon Jean-Paul Goujon (op. cit., page 1060), les « déplorables lithographies libres » sont « de Boletti. »

Où l’on découvre l’attachement du poète Georges Hugnet (1906-1974) pour Pierre Louÿs. Talentueux éclectique, ce compagnon de route d’André Breton fut écrivain, dramaturge, artiste, relieur, cinéaste, résistant, co-fondateur d’une maison d’édition clandestine qui se nommera, à la libération, les Éditions de Minuit. Rendons hommage ici à tous ces partisans du libertinage littéraire – tels que Pia, Hugnet, Aragon et Malraux – qui eurent une part active dans la Résistance L’engouement de Hugnet pour l’érotisme tenait de famille. Le père de Georges – portant le même prénom – rédigea, secrètement, à la même époque que Louÿs, de nombreux manuscrits érotiques, inédits à ce jour.

12. Le Trophée des Vulves légendaires. Neuf sonnets sur les héroïnes de Wagner, rêvés au pied du Venusberg en août 1891. Aux dépens d’un groupe de bibliophiles parisiens, 1948.

In-4° couronne de 2 ff. (faux-titre et titre)/18 ff./1 f. (justification). Tirage numéroté à 300 ex.

Illustré de 18 eaux-fortes de Fernand Hertenberger.

« Sonnets “wagnériens” composés, comme l’indique le sous-titre, à Eisenach, où Louÿs séjourna en août 1891 après avoir assisté au Festival Wagner à Bayreuth. » Jean-Paul Goujon, in L’Œuvre érotique, op. cit., p. 1060.

13. Cydalise. Les amis de l’écrivain. Paris. Avec des illustrations originales gravées à l’eau-forte, 1949.

In-4° de 137 pp. (chemise, étui). Tirage numéroté à 266 ex.

Illustré de 16 eaux-fortes de Jean Traynier.

ÉDITIONS CLANDESTINES CONTEMPORAINES

14. Jeunes filles. [vers 1977].

« Petit in-4° (200 x 200 mm). 1 f. de garde et 3 ff.n.ch. (préface de Gabriel Matzneff et de Paul Kleim [ou Klein (n.d.l.a.)]/104 pp.n.ch. de texte en fac-similé de l’écriture de Pierre Louÿs ; 40 dessins en majorité libres (dont 2 illustrations de couverture) de Roger Descombes, imprimé en argent sur papier fort noir ; 104 dessins de différents formats, en majorité libres (dont 49 dessins, esquisses et essais, ayant servi à l’illustration du livre et 55 dessins originaux supplémentaires, non signés) de Roger Descombes à la craie sur papier à dessin noir ou à l’encre sur papier blanc. Certains dessins sont répétés. Réunis en deux étuis de toile verte, boîte, pièce de titre de maroquin blond. Après la deuxième préface, un dessin original accompagné de ce beau commentaire de Roger Descombes : “C’est avec amour que je publie cet inédit de Pierre Louÿs, mais en gardant mes mains libres, ne me préoccupant pas du sexe de ces Anges, Roger Descombes”. Descombes a écrit en tête du volume sur un feuillet non chiffré “Exemplaire unique comprenant les dessins originaux, ainsi qu’une série de dessins inédits s’y référant”.Le texte de cet ouvrage provient du manuscrit original de Pierre Louÿs inédit (jusqu’à cette édition) et provenant de la collection Gérard Nordmann (lot 231 de la vente de la première partie). Le texte a été ici reproduit en fac-similé comme le sont les dessins de Descombes faisant face au texte. Cette luxueuse édition n’a pas été mise dans le commerce et son tirage est inconnu. » Catalogue Christie’s, Bibliothèque Érotique Gérard Nordmann, 2e partie, 2006, lot 311.

15. La Soliste. 41 poèmes inédits, illustrés de photographies inédites prises par Pierre Louÿs et d’autres documents d’époque. Se trouve partout et nulle part, 1983.

In-8° de 58 pp./1 f.n.ch. Préface par un Bibliophile bordelais. 14 planches photographiques. « Il a été tiré de ce livre 250 exemplaires sur vergé chiffon pour le plaisir de quelques amateurs et pour la honte d’un éditeur qui n’ose pas dire son nom. »

« […] sans doute s’agit-il d’un ensemble de manuscrits isolés, arbitrairement réunis après sa mort par les héritiers dans une chemise portant le titre du roman La Soliste. » Jean-Paul Goujon, in L’Œuvre érotique, op. cit., p. 1061.

16. Les Mémoires de Joséphine suivi de Filles de ferme et de Paroles, 1983. Préface par le petit-neveu de Baffo.

In-4° de 1 f.n.ch./65 pp./2 ff.n.ch., couverture imprimée. Tirage numéroté à 230 ex. Orné de 6 eaux fortes de Ginko Honjo pour les 30 ex. de tête sur vélin d’Arches souscrits par une société de bibliophiles japonais.

17. Farizade ou les Vœux Innocents. Conte moral par Mesdames Anaïs Ségalas et Zénaïde Fleuriot [en collaboration avec Louis Loviot]. Bagdad, 1984. Préface d’Exupère Pinemol, élève du petit séminaire de Fère-en-Tardenois (Aisne).

In-8° de 26 pages/1 f.n.ch., couverture imprimée.En feuilles. Tiré à 25 ex. sur Hollande Van Gelder Zonen et 100 ex. sur vergé de Lana.

Reproduction sur deux pages, d’une partie du manuscrit original de Louÿs et Loviot.

Conte libre inachevé, en forme de pastiche, composé vers 1911 par Pierre Louÿs et Louis Loviot, qui avaient pris pour cibles deux femmes de lettres de la fin du XIXe siècle (Anaïs Ségalas et Zénaïde Fleuriot). L’œuvre se présente comme une parodie des Mille et une nuits et de La Fée Paillardine ou la Princesse ratée, un texte érotique du XVIIIe siècle attribué au comte de Caylus, dont Louÿs détenait le manuscrit.

18. Petites miettes amoureuses. À Rheims, sur les presses de l’imprimerie particulière du palais du Tau, 1976 [1987]. Contient Poèmes libres, édition originale ornée en frontispice d’une photographie inédite prise par P. L. et Deux Contes en édition originale autographiée : Rencontre de Rachel et Bertrand. Préfacette de Jean Carlier.

In-4° de 14 et 8 ff. Une planche photographique collée sur la couverture et une autre en frontispice représentant des photographies inédites prises par Pierre Louÿs. Tirage à 175 ex. sur vélin ivoire des Papeteries Maraud-Hardi [Arjomari]. Est joint au volume un petit coffret noir contenant 25 cartes postales reproduisant des photos pornographiques inédites de Pierre Louÿs provenant successivement des collections de Michel Simon et de Gérard Nordmann.

19.Un chapitre érotique inédit d’Aphrodite. Note bibliographique de Jean-Paul Goujon, À Alexandrie l’An III de la 691e Olympiade, 1987 [1991].

In-4° en ff. de 17 pages et 4 reproductions d’une partie du manuscrit original, couverture illustrée.

Édition en partie originale, tirée à petit nombre (88 ex.), de ce chapitre d’Aphrodite, témoin d’une version libre d’une des œuvres « officielles » de Pierre Louÿs. Ce chapitre présente une réunion de onze textes distincts, sous-sections de Chrysis mises bout à bout, composés entre le 18 juillet 1892 et le 24 août 1894 : Prologue (sans date), Les Cheveux noirs (19 juillet 1892), Les Cheveux bruns (10 août 1892), Les Cheveux blonds (19 juillet 1892), Les Caresses sous les Aisselles (19 juillet 1892), Les Caresses avec le ventre (24 août 1894), [Les Baisers] sous les Seins (24 août 1894), [Les Baisers] dans la raie des Fesses (25 mars 1894), Le Saphisme du Vagin (sans date), L’Urine (18 juillet 1892) et La Merde (18 juillet 1892).

20. Toinon. Conte inédit. 1991.

In-4° en ff. de 46 pages dont un frontispice libre communiqué par Louis Bothorel. Tirage à 1 ex. sur Japon Impérial et 99 ex. sur chiffon de Rives.

Traduction des passages en anglais par Marc B…..i. Achevé d’imprimer pour les pensionnaires et les sous-maîtresses du couvent des petites cailles.

21. Manuel de Gomorrhe suivi de divers textes inédits et illustré de photographies prises par l’auteur. Cuba, à l’Enseigne de la Porte étroite, 1991 [1994].

In-8° de 117 pp./1 f.n.ch. Tiré à 69 ex. sous cartonnage à la bradel avec étiquette collée imprimée en noir.

Préface signée R. M. Illustré de photographies prises par Pierre Louÿs issues de la collection Gérard Nordmann. « Cette édition originale du Manuel de Gomorrhe et autres écrits sodomites de Pierre Louÿs a été achevé d’imprimer à Cuba, le 25 septembre 1991 sur les presses de la Porte étroite, dans le cadre des mesures de libéralisation du régime décrétées par le lider maximo. Il en a été tiré trois fois vingt-trois exemplaires sur papier chiffon, non mis dans le commerce, réservés aux ministres et hauts dignitaires du parti unique démocratique, numérotés et paraphés par le chef du comité de censure. Il a été tiré en outre, dans le cadre de l’éducation progressive des masses, quelques exemplaires sur centaure ivoire destinés aux gagnants de la grande loterie nationale et populaire. »

A fait l’objet d’une réédition dans la collection « Lectures amoureuses de Jean-Jacques Pauvert », La Musardine, 2004.

22. Recherches sur l’épilation des femmes dans l’Antiquité, sous la Renaissance et à l’époque contemporaine. Se trouve chez les illustres barbiers pour dames de Paris et au guichet de la station Motte piquée, 1997. Études d’anthropologie et d’histoire.

In-4° de 90 pp./1 f.n.ch. pour l’achevé d’imprimer : « Cet ouvrage dédié aux adorateurs et adoratrices du temple de Cypris, nu et velu a été achevé d’imprimer le 25 août 1997, jour de la Saint Louis, patron des maquignons et des barbiers, par Biquet à la Houppe, imprimeur à la Grande-Motte. L’édition originale comprend 26 exemplaires sur vergé ivoire marqués de A à Z, tous reliés et pourvus d’une pochette reliquaire destinée à recevoir et conserver pieusement quelques vestiges pileux d’amours défuntes. » « Préface non épilatoire » par Jean-Paul Goujon.

ÉDITIONS DÉCLARÉES

23. Poèmes inédits. Poésies libres (1887/1924). Pour l’artiste et ses amis. Eaux-fortes originales en couleurs de Édouard Chimot, [1938].

In-4° en ff., de 66 pp./2 ff. Couverture rempliée imprimée, chemise et étui. Tirage numéroté à 109 ex.

47 poèmes, en deux parties : Poèmes inédits (23) et Poésies légères (24), certains très libres. Illustré de 10 eaux-fortes originales en couleurs de Chimot, dont 4 libres.

Un « somptueux et unique exemplaire enrichi des 10 dessins originaux en couleurs de l’illustration, plus un supplémentaire non retenu, au crayon et pastel, tous signés par Chimot ; de 9 états ou essais des gravures signés, ainsi que de 22 poèmes autographes de Pierre Louÿs, certains à l’état de brouillons avec de nombreuses corrections, vers biffés et reprises, ne figurant pas dans le présent volume mais publiés dans d’autres volumes plus tardifs » fut vendu 13 200 euros, frais inclus, au cours de la vente de la Bibliothèque Érotique Gérard Nordmann (Christie’s, 14-15 décembre 2006, lot 319).

24. Proses inédites. Pièces libres. [Édouard Chimot] Pour l’artiste et ses amis, [1940].

In-4° en 2 vol. de 39 et 66 pp. Couverture rempliée imprimée, chemise et étui. Tirage numéroté.

10 eaux-fortes originales en couleurs de Édouard Chimot.

Peu de trace de cette édition (toutefois référencée sous le numéro 7438, dans l’ouvrage de Luc Monod, Le Manuel de l’Amateur de Livres Illustrés Modernes (1875-1975), Édition Ides et Calendes, 1992).

Un des 10 exemplaires du tirage de tête avec la plaque de cuivre originale pour le frontispice, ainsi que des dessins et des estampes supplémentaires a été proposé dans une vente aux enchères berlinoise (Galerie Bassenge, 18 octobre 2008, lot n°3748).

25. Pastiches et parodies. Édition originale augmentée de 4 photos inédites prises par Pierre Louÿs et d’un fac-similé. Muizon, À l’Écart, 1981.

In-8° de 26 ff.n.ch. Tirage numéroté à 200 ex. sur vergé de Lana. Couverture illustrée d’une photographie, imprimée en rouge. Préface de Jean-Paul Goujon. Le fac-similé est imprimé en violet, les 4 planches photographiques et la couverture en sépia.

26. Neuvaine de sonnets (avec la collaboration de Ferdinand Hérold et Henri de Régnier). À l’Écart, 1983. Avant-propos de Paul-Ursin Dumont.

In-4° en feuilles tiré à 130 ex. dont 30 sur vélin de Lana sous double emboîtage (chemise, étui) et 100 sur vergé de Lana.

Deux fac-similés en trois couleurs (violet, noir et marron). Un seul poème érotique.

27. L’Île aux dames. Ébauche pour un roman érotique. Les éditions 1900, 1988.

In-8° de 174 pp. Préface de Christian Collinet.

Parodie de L’Île mystérieuse de Jules Verne.

A fait l’objet d’une réédition dans la collection « Lectures amoureuses de Jean-Jacques Pauvert », La Musardine, 2004.

28. Poésies. Édition établie, présentée et annotée par Jean-Paul Goujon. Jean-Jacques Pauvert & Compagnie, 1988.

In-8° de 398 pp. Avec des poèmes érotiques inédits. « Une anthologie soigneusement préparée, la plus importante consacrée aux vers de Louÿs, comprenant une belle sélection de poésies libres – Le Trophée des vulves légendaires, La Femme, un texte élargi de Pybrac, etc. – dont un certain nombre sont imprimées ici pour la première fois. » Patrick J. Kearney, in scissors-and-paste.net/Louys. Saluons ici le travail érudit de Patrick J. Kearney, auteur de The Private Case, an annotated bibliography of the private case, erotica collection in the british (museum) Library (Jay Landesman, Londres, 1981) qui nous révèle avec ce site internet de nombreux secrets de la combien ténébreuse bibliographie érotique clandestine.

29. L’Œuvre érotique, présentée par Jean-Paul Goujon, Sortilèges, 1994.

In-8° de 1084 pages. Publié sous la direction de Sophie Rongiéras.

30. Le Sentiment de la famille, pièce de théâtre. Éditions Astarté, 1996.

In-8° de 40 ff.n.ch. dont 13 pages du fac-similé du manuscrit reproduit en couleur. Préface de Jean-Paul Goujon. Tirage numéroté à 1 500 ex.

Illustré de 12 vignettes collées en couleur représentant des gouaches originales issues du talent d’Erich Von Gotha qui, malgré sa culture Outre-Manche, a su traduire l’esprit caustique de notre auteur.

31. L’Œuvre érotique, réédition augmentée présentée par Jean-Paul Goujon. Collection « Bouquins », Robert Laffont, 2012.

In-8° de 1027 pages, contenant l’ensemble le plus complet à ce jour.

OUVRAGES CONSULTÉS

Rober Cardinne Petit, Pierre Louÿs intime, Le Solitaire du hameau, Jean-Renard, 1942.

Rober Cardinne Petit, Pierre Louÿs inconnu, Éditions de l’Élan, 1948.

Georges Hugnet, Pleins et Déliés, Guy Authier éditeur, 1972.

Robert Fleury, Pierre Louÿs et Gilbert de Voisins, Éditions Tête de Feuilles, 1973.

Pascal Pia, Lettre sur les premières éditions d’érotiques de Pierre Louÿs, 25 mars 1977, À l’Écart, 1983.

Paul-Ursin Dumont, Pierre Louÿs, L’Ermite du Hameau, Libraidisque, Vendôme, 1985.

Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs, Une vie secrète 1870-1925, Seghers/Jean-Jacques Pauvert, Paris, 1988.

Sarane Alexandrian, Histoire de la littérature érotique, Seghers, 1989.

Dominique Bona, Les Yeux noirs, les vies extraordinaires des sœurs Heredia, Jean-Claude Lattès, 1989.

Robert Fleury, Marie de Régnier, Plon, 1990.

Fathi Ghlamallah, Pierre Louÿs arabe et amoureux, Librairie Nizet, Paris, 1992.

Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs, L’Œuvre érotique, Sortilèges, Les Belles Lettres et Jean-Jacques Pauvert, sous la direction de Sophie Rongiéras, 1994.

Robert Fleury, Le Mariage de Pausole, Christian Bourgois, 1999.

Marie de Régnier, Muse et poète de la Belle Époque, sous la direction de Marie de Laubier, Bibliothèque nationale de France, 2004.

L’Œuvre érotique de Pierre Louÿs, édition établie par Jean-Paul Goujon, « Bouquins », Robert Laffont, Paris 2012.

Cet ouvrage a été numérisé
le 5 avril 2013 par Zebook.

Pour l’édition originale :

© Éditions La Musardine, 2013.

ISBN de l’édition originale : 978-2-84271-780-3

Pour la présente édition numérique :

© Éditions La Musardine, 2013.

ISBN de l’édition numérique : 978-2-36490-401-9

La Musardine

122, rue du Chemin-Vert – 75011 Paris

En couverture :

tirage argentique anonyme, vers 1890

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